マイナー・コンバージョン・コンセプト（２５）
【 F △７（＃５）/ E （１）】
パットのある楽曲で下のようなサウンドが使われています。
もちろん色々なポジションで弾いていたり、いくつか音を加えたりで上の弾き方だけではないのですが、一番核となる押さえ方とサウンドはこんな感じでした。
コード表記はどこをルートにするかにもよるのですが、６弦のE音をペダル音と考えて分数コードの分母にして、上の３音、４弦F音、３弦A音、２弦C#音をFルートのトライアドと考えればF +（#5、Augument)、またE音はFのメジャー７の音ですから、結果「 F △７（＃５）/ E 」と書けるのではないかと。色々異論があるとは思いますが。ここではコード表記について語ることが目的ではありませんので、ひとまずはこれで如何なもんかと。
こんな表記のコード、一体どう考えれば良いのでしょう？
僕はこう考えました。
テンションとか分母とかはとにかく、一旦は考えない（笑）。F△７はDmにコンバージョンできますよね。わからない人は過去の投稿（７）を復習！C→Amってのはギター弾いてりゃご存知ですよね。じゃ、FはDmです。それで、DmにコンバージョンしてDドリアンを弾いてみます。下の動画です。どうです？いい感じですよね？！分母のE音はDｍの９ｔｈの音ですし、Dドリアンスケールの２番目の音なので気にせず弾くことができます。
次にFの＃５の音、C＃をどう料理しようかというと、Dｍにコンバージョンしたわけですので、C#音はDマイナー的にはメジャー７ｔｈの音ですから、Dｍ△７（マイナーメジャー７ｔｈ）と思って弾けばいいんだってことです。DドリアンにC#音を加えて弾くとか、Dハーモニックマイナー（C#あり）と考えることができます。
上記解説を踏まえて弾いているのが、下の動画。少し雰囲気を出すためにエフェクトをかけています。
次回はこのコードを題材に考え方を一歩進めて発展させていきます。
パットのある楽曲で下のようなサウンドが使われています。
もちろん色々なポジションで弾いていたり、いくつか音を加えたりで上の弾き方だけではないのですが、一番核となる押さえ方とサウンドはこんな感じでした。
コード表記はどこをルートにするかにもよるのですが、６弦のE音をペダル音と考えて分数コードの分母にして、上の３音、４弦F音、３弦A音、２弦C#音をFルートのトライアドと考えればF +（#5、Augument)、またE音はFのメジャー７の音ですから、結果「 F △７（＃５）/ E 」と書けるのではないかと。色々異論があるとは思いますが。ここではコード表記について語ることが目的ではありませんので、ひとまずはこれで如何なもんかと。
こんな表記のコード、一体どう考えれば良いのでしょう？
僕はこう考えました。
テンションとか分母とかはとにかく、一旦は考えない（笑）。F△７はDmにコンバージョンできますよね。わからない人は過去の投稿（７）を復習！C→Amってのはギター弾いてりゃご存知ですよね。じゃ、FはDmです。それで、DmにコンバージョンしてDドリアンを弾いてみます。下の動画です。どうです？いい感じですよね？！分母のE音はDｍの９ｔｈの音ですし、Dドリアンスケールの２番目の音なので気にせず弾くことができます。
次にFの＃５の音、C＃をどう料理しようかというと、Dｍにコンバージョンしたわけですので、C#音はDマイナー的にはメジャー７ｔｈの音ですから、Dｍ△７（マイナーメジャー７ｔｈ）と思って弾けばいいんだってことです。DドリアンにC#音を加えて弾くとか、Dハーモニックマイナー（C#あり）と考えることができます。
上記解説を踏まえて弾いているのが、下の動画。少し雰囲気を出すためにエフェクトをかけています。
次回はこのコードを題材に考え方を一歩進めて発展させていきます。
