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僕の出会ったギター達(2)

【Gibson ES-175 1991年製(2)】

 予告通り下の写真のES-175の生音をお聴かせします。

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 僕はここ最近、フルアコを買う際にはまずは生音を確認します。それも下の動画の最初に弾いたように、開放弦が多いアルペジオとハーモニックスを鳴らして「箱鳴り」を確認します。その後、適当にフレーズを弾いて、全体的な音量バランスや音とは関係ない部分で弾きやすさなんかを確認します。



 今後色々な楽器の生音をお聴かせし、比較検討してもらうためにあらかじめお話ししておくと、どの楽器も大概は1弦が0.012のフラットワウンドです。メーカーはダダリオだったりトマスティックだったりとまちまちではありますが。

 この楽器を買った当時は、生音なんかは確認せず、アンプ音の甘い音色が気に入って買ったので、どういう生音だったのか覚えていません。今現在の確認方法で生音を弾いてみて、この楽器の生音に点数をつけると

 「70点」です。

  要は「可もなく不可もなく」ってことです。

 正直、今現在は色々な楽器を試奏し、耳が肥えてしまったことも厳しい点数の理由でもあります。そして、この楽器はベストコンディションではないことももうひとつの理由です。

 どこがベストではないかというと、まずは「弦高が僕の理想よりかなり高い状態」です。前回書いたように、理想の高さにすると1弦10フレットのD音一箇所がビビってしまうため、高くせざるを得ない状態です。その結果、音にサスティンがなく、とても弾きづらい状態です。

 色々な楽器を弾いてきましたが、80年代後半以降の175系の楽器の生音は、大体こんな感じの音がするように思います。要は、生音はそんなに期待できません。平均点です。もちろん、例外もあるでしょうが・・・。

 実際のところライブでは生音はほとんど聴こえませんので、生音が70点でも影響はないのですが、もし今だったらこの楽器、買わなかったかもしれません。普段はアンプに通さないで弾くことが圧倒的に多いので、どうせなら生音も100点に近い方が良いと思うからです。

 ですが、この楽器、初めて買ったギブソンES-175であり、次回ご紹介するアンプ音を含め「新しい楽器を買うときの音の基準値」になっています。

 みなさんが所有する1990年代周辺のES-175の生音はどうですか?

 

僕のレコード棚公開します!(66)

【ケニー・バレル】

 僕のギター演奏からケニー・バレルを感じる方は一人もいないと思いますが(笑)、結構聴きましたし、好きなギタリストでもありました。そして、ジャズ・ギターを始めた初期の頃に最も聴いたギタリストかもしれません。

 管楽器奏者との演奏も多いことから、ホーン・プレイヤーの方から「ケニー・バレル好き?」とよく聞かれることが多かったように記憶してます。

 彼のプレイについての僕の評価は、あのコード・ワークの素晴らしさですね。左下の「ホエン・ライツ・アー・ロウ」ではスタンダード題材にたっぷりとその素晴らしさが堪能でき、一番聴いたアルバムの中の一つです。日本のギタリスト岡安さんが、昔はあんなにベンソンばりに弾きまくっていたのが、ケニーに魅せられて以来、口から出てくるギタリストは今でも「ケニー、ケニー」と言うのも分かります。演奏も実にアダルトに変貌しましたね。ここに紹介した写真のアルバム以外にカセットテープでもっとたくさん所有しています。

 ただ、僕自身はケニーのようなギタリストとはまるで違うタイプでした。具体的に言うと、僕は「時間的にきちっと均等な8分音符」「割り切れる音符」を弾くギタリストでしたし、そういう奏法を目指していたこともあって、ギタリストとしてはほとんど影響を受けませんでしたし、コードプレイ以外はコピーしたことがありません。また、日本人にはこういった感じに弾くことは難しいですし、こういう弾き方を目指している人も岡安さん以外はあまりいないのではと思います。

 ジャズ・ギターを勉強する過程では必ず聴いてほしいギタリストです。

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ソロ・ギター道場(16)

【 Have You Met Miss Jones (3)】

 テーマ3小節〜6小節(Gm7/C7/Em7(♭5)A7/Dm7)部分ですが、下のような感じでやってみました。



 Gm7からC7に向かう道筋としてGm7→Am7→B♭6→C7と上がっていきます。C7はC7は13thを弾くとテーマのメロディの音になります。僕のクセですが、C7(13)を弾くと必ずC#dimをセットで弾きます。この動画はC7(13)の前にアプローチ・ノートとしてベース音でC#音を出してからC7(13)→C#dimと弾いています。

 Em7(♭5)のところはコード音を鳴らさずB♭ベースと1弦10フレットのD音のメロディの2つの音しか弾いていません。そして、そこに向かう前にベースはC→B→B♭と下がり、トップメロディはC→C#→Dと上がっていき、体位法というまで大げさなものではないですが、ちょっと工夫しています。元々の反省題材の動画ではやっていなかった技ですね。

 次回はサビに行きます。下に元々の演奏動画をのっけて起きますね。



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ギター購入騒動記(92)

2019年4月17日(水) ビンテージ ES-175をゲット! (2)

 下の写真の楽器ES-175(P-90)を持ち帰って、まずは自宅でやらなければならないことがあります。

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  「傷隠し」です。

 この楽器はもともと正面向かって右側面に強烈な引っ掻き傷があります。面積も広いですし、塗装が剥がれて木の色がむき出しになっていて、結構目立ちます。僕はもともと傷等に関してはあまり神経質な方ではありません。中古でギターを買えば少なからず傷などはありますし、それを修復したりは今までしたことがありません。ただ、さすがにこの傷は結構目立ちますので、なんとかしなくてはと思いました。

 ただ、もともとお金をかけて綺麗にするつもりなんてありません(笑)。床の修復等で使う傷直しペン等で着色して、ちょっとだけ目立たなくするくらいで良いのです。帰り道の100均で傷直しのペンを購入して帰りました。

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 楽器を弾く前に早速取り掛かります。ギターの色に合わせた傷直しペンを色々混ぜたりして塗ってみたのですが、イマイチです。だんだん面倒になってきたので、先にギターヘッドの打ち傷を直すために油性の黒マジックを塗ってみました。意外と良い感じです。

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「そうだ、さっきまで塗っていた傷直しペンはちょっと茶色っぽいよな。この傷にも上から黒マジックを塗ってみたらどうなるかな?」面積が大きのでいきなりやるには勇気が必要でしたので、ちょっとした傷に試しにやってみました。いい感じです。

 「よし!一気にやるぞ!」

 その結果は下の写真です。傷直しペンの上から黒マジックを塗り、ポリッシュで必死に磨いたら、ペンの色とマジックの黒が絶妙に混じって全く目立たなくなりました。隠す前の写真を撮っていなかったので、比較できないと思いますが、どうですか?全くわからないでしょう!?

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 でも、下の写真を見てください。光を当てるとわかります。なぜって、「クボミ」を埋めていないからです。この傷は結構深くて、本気で修復するにはパテ埋めが必要です。

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 もちろんあんまりお金かけて直すつもりもありませんし、大体ボディの下面なのでお客様から全く見えません。今回の修復で、何気なくチラ見した時には全く気がつかなくなりましたので、もうこのくらいにします。そのうち、気が向いたら相談してみようとは思います。

 前オーナーさんが貼りっぱなしにしていたセロテープ片を慎重にはがします。こっちの方が緊張しました。綺麗にウェザーチェックの入ったボディ部分にも多少掛かって貼ってあったので、塗装が一緒になって剥がれないように慎重にはがしていきます。うまくいきました。

 こんなところで止めておきます。

 マニュアの方から、「こんなビンテージ楽器に100均の傷直しペンや油性マジックを塗るなんって!」という声が聞こえてきそうですが(笑)、一応、僕はコレクターでもマニュアでもなく、ただのギター弾きですので、気にしません。この楽器は人に売るつもりなんかありませんので、気にせず手を加えます。

 「この傷のおかげでこんな素晴らしい楽器がこの値段で手に入ったのだから!」と思えば、もともと織り込み済みなので傷などは何ともないです。

 「この値段って、一体いくらで??」

 内緒です(笑)。いつものギタープラネット 店員Sさんが下取りを含め、相当頑張ってくれったと思いますので。

 

ソロ・ギター道場(15)

【 Have You Met Miss Jones (2)】

 まずテーマのコード進行ですが、いろいろありますが僕は下の動画のような進行をベースに弾きます。



 F△7B♭7/Am7D7/Gm7/C7/Em7(♭5)A7/Dm7/A♭m7D♭7/Gm7C7/です。


 出だしの2小節ですが、テンポが速い時は下のようにハーモナイズするのはFとD7だけにしてA♭7(♭5)を経由してGm7にたどり着きます。このD7(#9)→A♭7(♭5)→Gm7は完全に手グセになっていて、ベースラインと2〜4弦を弾き分けてやると、ソロギターぽくなります。



 ジョー・パスっぽくやるには下の感じですかね。



 1小節目の3・4拍目はせっかくB♭7なんですから、B♭7→Am7→B♭7→Am7と動かしてテーマをリハもします。どうですか、ジョー・パスっぽいでしょう?D7に向かう時にB音からクロマチックにDまで上がってD7(#9)を弾く技も彼はよくやります。

 今度はF音からクロマチックでDまで下がるもありか?!これはあんまりかっこ良くないかな??



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プロフィール

武田 謙治

Author:武田 謙治
1962年生まれ 新潟県出身
小4よりクラシックギターを始める。
中学~高校時代はロック、フュージョンに傾倒。
慶應義塾大学入学と同時に、慶應ライトミュージックソサェティに所属し、ジャズの演奏を始める。
卒業後は、働きながら音楽活動を継続し、ジャズギタリスト布川俊樹氏に師事し、各種コンテストにも参加。
【主な受賞歴】
浅草JAZZコンテスト グランプリ受賞
吉祥寺JAZZコンテスト グランプリ受賞
横浜JAZZプロムナード '94 コンペティショングランプリ受賞 横浜市民賞受賞
キングレコード「日本ジャズ維新塾」 グランプリ受賞 岡安芳明賞受賞
 
1990年代は精力的に活動をしていたが、2000年に入り、十数年の間活動休止。2014年夏より活動を再開。現在は、都内を中心に、「日本一ギターのうまいサラリーマン」を目標にライブ活動中。


【ギター教えます】
 僕は有名ミュージシャンではないですが、ずっと独学でやってきて「ジャズのアドリブが全くできない」とか「そこそこ弾けるようにはなったが、なんかジャズっぽくないなー」など、自分のギター・プレイに不満な方や伸び悩んでいる方の気持ちは一番わかっているつもりですし、そんな方達の手助けができるかなーと感じています。また、このブログで連載している「Pat Martino奏法研究」や「ジャズギター裏口入学」等について「もっと詳しく教えてほしい!」とか「一週間に一回ペースの小出しでなく、時間をかけてじっくり教えてほしい」みたいな人にも力になれるかな?と思ってます。

 東京都杉並区に住んでいますので、通える方は僕の自宅、遠方の方や通うのは大変という方に「Skype」で教えています。レッスン頻度は教わる皆様に合わせて決めています。

 興味のある方はメールやメッセージ、もしくはブログのコメント送信等どんなやり方でも良いのでご連絡くだされば詳細をお伝えいたします。

 それではお待ちしています!!

Mail : rymk.takeda@gmail.com

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