ギタリスト武田謙治のブログ　マイナー・コンバージョン・コンセプト

マイナー・コンバージョン・コンセプト番外編

【スムーズなMultiple Substitutes（予告）】

　マイナー・コンバージョン・コンセプトについて基礎的な考え方から実践編→発展編→総合編と解説してきました。嬉しいことに、この解説を参考にジャズギターを学習してくれている方がいまして（ありがとうございます！）、質問をいただきました。

　発展編の最終回で「A7上でEｍ、B♭ｍ、Gｍ、D♭ｍを想定し、それを自由に登場させてアドリブしてみます（Multiple Substitute)」というお話をしましたが、それについて質問は下記の内容です。

【質問】
　「4つのドリアンが使える事は理解できたのですが、スケールの切り替えが上手くいかず、ぶつ切れで取ってつけたようになってしまいます。それぞれのスケールを繋げ合わせやすいポジション、フレーズ、スムーズに切り替えるポイントなどありますか？解説して頂けますと嬉しいです。ご検討宜しくお願い致します。」

　投稿の中では僕の演奏動画のみで、スケール切り替えのポイントやコツみたいなものには全く触れていませんでした。僕は当たり前のようにやってしまいましたが、この方法論に初めて触れて、やってみよう！と考える方にはとても不親切な内容だったかもしれません。そんな訳で、これを題材に何回かに渡って解説していきたいと思います。

　次回から具体的な解説に入ることとして、今回はこれからの解説の元ネタになる「Multiple Substitute」の参考演奏動画を貼っておこうと思います。どちらの動画もあまり変わり映えはしませんがｗ。

　前回からの連続性も考えて、同じくA7上で4つのドリアン（Eドリアン、B♭ドリアン、Gドリアン、D♭ドリアン）でフレーズを展開しています。

　お楽しみに！

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マイナー・コンバージョン・コンセプト総合編

【Visit（６）】

　続いてVisitのA♭13/D7#9の２小節ですが、これはマイナーコンバージョンをかじっている方は一番大切な部分の一つですね。この曲はKeyがGのブルースですから、D7＃9はⅤ７、その前のA♭7はその裏コードです。ここでのコンバージョンはもうほとんどこれ一択です。

　D7#9　→　E♭ｍ（E♭ドリアン）

　「V7thは半音上のマイナー」と考えても良いですし、

　D7＃9　→　A♭7(裏コード）　→　E♭ｍ（A♭のマイナーコンバージョン）

　と考えてもオーケーです。

　動画はサビのC7(13)から８小節を繰り返していますが、解説の５、６小節部分しか弾いていません。

　これ、裏を返して言いますと、D７でE♭ｍを弾くと言うことは、裏コードA♭７を想定して弾く」ということとなり、これは「D7でオルタードを弾く」ってことになるわけです。だから、すごくジャージーな感じになります。

　僕はオルタード・スケールというものを弾けません。教則本には当然出てくるのですが、馴染みのない音の並びで覚えることが全くできませんでした。ですが、このマイナー・コンバージョンのおかげで、結果的にオルタード・スケールを弾いていることになります。僕の演奏はオルタード・スケールに縛られているようにむしろ聞こえているでしょうが、頭の中にオルタードの概念はありません。

　以上でパットの楽曲を題材にマイナー・コンバージョンの総まとめ・総復習を行ってきました。

　一旦は「マイナー・コンバージョン・コンセプト」については終わりです。知識的なことはこれだけ知っていれば十分と思います。後は「Pat Martino奏法研究【完全版】」の中で、必要があれば説明していきたいと思います。

　長い間、ご愛読ありがとうございました！

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マイナー・コンバージョン・コンセプト総合編

【Visit（５）】

　今回はサビの部分の最初の４小節について解説しようと思います。

　進行はC13/B+7/B♭13/A+7です。コード表記の仕方があまり良くなかったかもしれません。＋はAugumentという理解で、Cのキーで言うと、C、E、G＃とギタリストは一般的に考えてしまいますが、どちらかとC7(♭13)、要は７th（C、E、G、B♭）に♭13（A♭）のテンションを入れるという風に考えてください。

　C7(13)/B7(♭13)/B♭7(13)/A7(♭13)/

　これが、我々ギタリストからはわかりやすかったですね。

　マイナー・コンバージョンを考える前に「７thの半音下降」なのですから、下動画のようにC7を１フレットずつ下げていけば良いわけです。わかりやすく同じモチーフを半音下降させていますが、下がるたびに少し変化を与えるのが実際は良いと思います。

　次はマイナー・コンバージョン的発想です。B7(♭13)　→　Cm（Cドリアン）にコンバージョンします。これは理解できますよね？マイナー・コンバージョンの基本中の基本です。え？って人はマイナー・コンバージョン・コンセプトの（１１）から（１３）あたりを復習してみてください。A7(♭13)　→　B♭m（B♭ドリアン）です。したがって、全体をこう考えます。

　C7(13)/B7(♭13)/B♭7(13)/A7(♭13)/　　→　　C7(13)/Cm/B♭7(13)/B♭ｍ/

　このようにコンバージョンすれば、最初の２小節はCをメジャーとマイナーを１小節ずつ、次の２小節はB♭のメジャーとマイナーを１小節づつ弾けば良いのだと考えることができ、俄然気持ちが楽になります。

　さらに、C7(13) をGｍへ、B♭7(13)をFmにコンバージョンして

　 C7(13)/B7(♭13)/B♭7(13)/A7(♭13)　　→　　Gm/Cm/Fm/B♭m/

　最初の２小節はGｍのⅠーⅣ、次の２小節はFｍのⅠーⅣと考えてしまえば、もっとざっくりと大きく捉えてアドリブできます。※動画はありません

　次回はサビの残りの２小節を解説します。

　

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マイナー・コンバージョン・コンセプト総合編

【Visit（４）】

　今回も最初の８小節、G13-A♭13の繰り返し部分ですが、前回とは違うマイナーにコンバージョンしてみます。

　G13(7)　→　　A♭m（A♭ドリアン）にコンバージョンします。

　なぜこのコンバージョンが成り立つかは以前のMultiple Substitutes（３）で解説したとおり、ディミニッシュ（短三度）移動で説明が付きます。前回Fm（Fドリアン）でコンバージョンしたので、その短三度上のA♭ｍ（Aドリアン）でのコンバージョンを想定したわけです。最初はインサイドな感じ（ブルースペンタやDドリアン）で入って、A♭ｍに移行することを２回ほど繰り返しています。

　最後に今まで解説したコンバージョンをごちゃまぜにして弾いてみます。G7をDm、E♭m、Fm、A♭ｍ、そしてGのブルースペンタトニックとランダムに想定して弾いていきます。

　次回からはサビの部分の解説に移ります。

　
　

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マイナー・コンバージョン・コンセプト総合編

【Visit（３）】

　今回も最初の８小節、G13-A♭13の繰り返し部分ですが、違うマイナーにコンバージョンしてみます。

　G13一発と考えて、

　　　G13(7) 　　→　　　Fm(Fドリアン）にコンバージョンします。

　なぜこのコンバージョンが可能かは過去の投稿の「Multiple Substitudes（３）」をご覧になっていただければおわかりになると思います。この中では、「ディミニッシュが短三度ずらしで構成音が同じ」ことを利用して説明してますが、実際のところは

　「7thコードは全音下のマイナー・スケールで弾ける」

　とでも記憶しておけばわかりやすく、すっきりするのではないでしょうか？

　G７上で「Fドリアン・スケール」を弾く事は、結果的に「Gフリジアン・スケール」を弾いていることになるので、動画のような雰囲気になるわけです。これ、リッチー・ブラックモアもよくやっていますよねｗ。

　ただ、マルティーノ自身はあまりこのコンバージョンはやらない気がします。複合的なコンバージョンとして、ある瞬間のフレーズを切り取ってみると、このように分析できる部分がありますが、ずっとこのコンバージョンで弾ききることはあまりなくて、やはりGブルース・スケールとDドリアン・スケールを使うことが圧倒的に多いと思います。

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