マイナー・コンバージョン【２－１】～【２－４】で説明したことを、自分で弾いてみました。
Youtube(限定公開）でアップしたので、URL指定で訪れる人だけ、検索にはひっかかりません。
マイナー・コンバージョン（１） 【２－１】の内容です。
マイナー・コンバージョン（１）マイナー・コンバージョン（２） 【２－２】【２－３】【２－４】の内容です。
マイナー・コンバージョン（２）パット・マルティーノご本人の演奏の足元にも及びませんが、マイナー・コンバージョンの理解の助けになればと思い、作成しました。
あくまで、教則用であり、観賞用ではありませんので、その辺のところよろしくです！
「なんとかコードにはなんとかスケール」というとかいう”スケールあてはめ宗教”が諸悪の根源、であって、コード進行上の解釈＝調性と部分転調、をスケール解釈するのがメロディー作りの本筋だと思います。
マイナースケールには３種類（ドリアンモードは音列で包含）ありますが、
それが”なんとかスケール”を複雑にしているだけの話ではないでしょうか？
△＝majorスケール、からスケール上の音をマイナースケール化してみます。
（下記例えば△♭3はmajorスケール（普通のドレミファソラシド）の3rd(ミ）だけを半音下げる）
①△♭3 =Melodicマイナー
→半音下の7thコードから見るとAltered-scale
半音上のマイナー６コードへアプローチ
（そのマイナー６コードは半音下のマイナー７thコードへ解決する）
②△♭3♭6=Harmonicマイナー
→５度上のV7コードから見るとHMP5↓
ドミナントモーションで４度上のマイナーメジャー７コードへアプローチ
③△♭3♭6♭7=Natural-minor
→短3度上の△（普通）
④△♭3♭7 =Dorianモード
→一音下の△スケールと同じ音列
半音下からの△スケールをV7上で弾く＝半音上から△へ解決、と解釈できます。
マイナーコンバージョンと言っているのは上記の４番目の話と理解していますが、Dorianスケールというのは△スケールと音列は同じ。
なのでスケールとして特別に覚える必要も強調する必要も無く、
スケールは△(=NM),MM,HMの３種類だけ覚えれば十分だと思います（注）。
（注）”半音が２つ以上続かない”という縛りの上では、
マイナー系のスケール（3rdが♭する音列）としては、
他にDiminishスケールやLydian♭3ができますが、それは別途。
コメントありがとうございます。また、こんなに詳細な解説どうもすみません。
Hさんのおっしゃるとおりと思います。特に冒頭の「なんとかコードにはなんとかスケールというとかいう”スケールあてはめ宗教”が諸悪の根源、であって、コード進行上の解釈＝調性と部分転調、をスケール解釈するのがメロディー作りの本筋だと思います。」まさに同感です。
僕の、今のマイナーコンバージョンのお話は、「マイナーコンバージョン」そのものを解説したいのではなく、あくまで「Pat Martinoがマイナーコンバージョンをこう紹介しています。」ということでご理解いただければと思います。「Pat Martino奏法研究」ということですので・・・。
個人的に言うと、Patが「なんでもかんでもドリアンで...」というのは、結構強引だなとも思いますし、「指板が似てるからコンバージョンできる」みたいな考えは、随分アバウトなとも思いましたし、ギタリスト以外には、結構無理があるのも事実です。
ただ、僕が理論先行でやってきて、ジャズギターを挫折しかけていた時、彼のプレイを聴いて「なんかドリアンで考えるとしっくりいくな」と自分で見つけて、色々自分なりに変換表を作り、その後Patがビデオの中で「僕と同じように考えていたんだ！」と分かった時の喜びを皆さんに伝えたいのです。そして、僕は挫折しないで、いまもなんとか弾き続けています。したがって、理論的に？？という内容も、Patが言ったことを基準に解説していきますことをお許しください。多少は、自分の考えも書いていくこともあるとはおもいますが。
詳しい解説コメント、よろしかったら、送ってください。
僕や読者の皆さんの考え方を整理する手助けになりますので。
ありがとうございました！
