Pat Martino奏法研究（４０）
【第４章】マイナー・コンバージョン・コンセプト（応用編）
～オーギュメントと＃９ｔｈコードへの応用（２）～
前回の引き続きパット・マルティーノの楽曲「インターチェンジ」のイントロの進行を使って、マイナー・コンバージョンをオーギュメントや７ｔｈ＃９に適用するヒントを考えてみます。
前回の解説で「最初の２小節（Faug/E)をDmにコンバージョンしてDドリアン、次の２小節（E7＃９ｔｈ）はFmのコンバージョンしてFドリアンで弾ける」という話をしました。
実際に２小節単位でDm（Dドリアン）、Fm（Fドリアン）を交互に毎回きちんと弾き分けるのは、ちょっとせわしないですよね。もっと大きくとらえたいところです。そこで、下のようにマイナー７ｔｈ（ドリアン）の一発と考えて強引に弾いてしまうこともできます。
１．全てDｍ（Dドリアン）で弾く。
奏法研究（３８）のディミニッシュの時にお話ししたように、E7⇒Fm7が成り立つのであればE7⇒A♭ｍ７、Bｍ７、Dm7も同様に成り立つはずです。こう考えるとFaug⇒Dｍ７、E7⇒Dm７、つまり４小節通してDm7（Dドリアン）と考える事が出来て、Dのマイナー一発感覚で弾くことができます。
２．全てFｍ（Fドリアン）で弾く。
E7⇒（Fm７＝A♭ｍ７＝Bｍ７＝Dm7）なら、Dｍ７で弾ける部分をFm7で弾いてしまおう！ってことで最初の２小節をFｍ７（ドリアン）で弾いてしまえば４小節ともまとめてFm7（Fドリアン）で弾けることになります。
もうここまでくると、理論でもなんでもないですし、音符一つ一つがきちんと理論的な裏付けがないと！って方は、こんないい加減な考え方では正直ダメと思います（笑）。でも、はっきり言っておきますが、フレーズ分析と彼の教則ビデオを見る限り、パット・マルティーノはこのように考えて弾いていると思います。
理論的な裏付けがなく、強引な考え方でも、出てくる音が良ければそれで良いのですよ！
次回はデモ動画を用意しようと思います。
～オーギュメントと＃９ｔｈコードへの応用（２）～
前回の引き続きパット・マルティーノの楽曲「インターチェンジ」のイントロの進行を使って、マイナー・コンバージョンをオーギュメントや７ｔｈ＃９に適用するヒントを考えてみます。
前回の解説で「最初の２小節（Faug/E)をDmにコンバージョンしてDドリアン、次の２小節（E7＃９ｔｈ）はFmのコンバージョンしてFドリアンで弾ける」という話をしました。
実際に２小節単位でDm（Dドリアン）、Fm（Fドリアン）を交互に毎回きちんと弾き分けるのは、ちょっとせわしないですよね。もっと大きくとらえたいところです。そこで、下のようにマイナー７ｔｈ（ドリアン）の一発と考えて強引に弾いてしまうこともできます。
１．全てDｍ（Dドリアン）で弾く。
奏法研究（３８）のディミニッシュの時にお話ししたように、E7⇒Fm7が成り立つのであればE7⇒A♭ｍ７、Bｍ７、Dm7も同様に成り立つはずです。こう考えるとFaug⇒Dｍ７、E7⇒Dm７、つまり４小節通してDm7（Dドリアン）と考える事が出来て、Dのマイナー一発感覚で弾くことができます。
２．全てFｍ（Fドリアン）で弾く。
E7⇒（Fm７＝A♭ｍ７＝Bｍ７＝Dm7）なら、Dｍ７で弾ける部分をFm7で弾いてしまおう！ってことで最初の２小節をFｍ７（ドリアン）で弾いてしまえば４小節ともまとめてFm7（Fドリアン）で弾けることになります。
もうここまでくると、理論でもなんでもないですし、音符一つ一つがきちんと理論的な裏付けがないと！って方は、こんないい加減な考え方では正直ダメと思います（笑）。でも、はっきり言っておきますが、フレーズ分析と彼の教則ビデオを見る限り、パット・マルティーノはこのように考えて弾いていると思います。
理論的な裏付けがなく、強引な考え方でも、出てくる音が良ければそれで良いのですよ！
次回はデモ動画を用意しようと思います。
