Pat Martino奏法研究（３６）
【第４章】マイナー・コンバージョン・コンセプト（応用編）
前回まで解説してきたポジション移動については一旦終わりにして、今回から第４章マイナー・コンバージョン（応用編）を始めたいと思います。第２章で解説してきたマイナー・コンバージョン・コンセプトをおさらいしながら、一歩進んだ考え方を解説していこうと思います。
～ディミニッシュ・コードへの応用（１）～
ディミニッシ・コードと７ｔｈコードの代理関係については、ほとんどの皆さんが知っていると思います。僕も昔は理論的には知りませんでしたが、ギターを始めて何年かくらいたった時には、すでに知っていました。一応、ギターの指板で説明しておきますね。
【図１】【図２】も左側がＢdimです。どの音をルートに考えるによって、ＢdimはＤdim、Ｆdim、Ｇ♯dimと呼べるのですが、ここでは赤丸のＢ音がルートのディミニッシュ・コードと考えてください。このルートを半音下げると【図１】【図２】の右側のようになり、これはＢ♭７のコードです。要は「ディミニッシュ・コードと半音下の７ｔｈコードは代理関係にある」ということです。
パット・マルティーノは「クリエイティブ・フォースＰａｒｔ１」というビデオの中で「ディミニッシュ・コンセプト」として、結構時間をとって説明しているのですが、ここでは特に説明しません。奏法上は「ディミニッシュ・コードと半音下の７ｔｈコードは代理関係にある」だけわかっていれば十分です。
ここまでくればもう皆さんわかりますよね。以前【２－１】でＤ７ ⇒ Ａｍ７での解説をあてはめると
Ｂdimi ⇒ Ｂ♭７ ⇒ Ｆｍ７ となります。したがって、Ｂdim上でＦドリアンを使ってアドリブできることになります。
これで僕は世界が無茶苦茶拡がりました。ディミニッシュ・コードの部分は、誰でも知ってる「ディミニッシュ・スケール」を使った定型フレーズが存在していて、それだけでも十分カッコよいフレーズがあるのですが、いかんせん数種類しかありませんし、毎回それじゃーなーと思っていました。得意のｍ７のフレーズが使えるのであれば、俄然バリエーションが増えてきます。
ただ、ちょっと注意が必要で、「ディミニッシュ・コードですよ！」と、聴いている人にわかってもらう弾き方のコツがあって、マルティーノもそのように弾いています。
次回はその辺を解説しようと思います！
前回まで解説してきたポジション移動については一旦終わりにして、今回から第４章マイナー・コンバージョン（応用編）を始めたいと思います。第２章で解説してきたマイナー・コンバージョン・コンセプトをおさらいしながら、一歩進んだ考え方を解説していこうと思います。
～ディミニッシュ・コードへの応用（１）～
ディミニッシ・コードと７ｔｈコードの代理関係については、ほとんどの皆さんが知っていると思います。僕も昔は理論的には知りませんでしたが、ギターを始めて何年かくらいたった時には、すでに知っていました。一応、ギターの指板で説明しておきますね。
【図１】【図２】も左側がＢdimです。どの音をルートに考えるによって、ＢdimはＤdim、Ｆdim、Ｇ♯dimと呼べるのですが、ここでは赤丸のＢ音がルートのディミニッシュ・コードと考えてください。このルートを半音下げると【図１】【図２】の右側のようになり、これはＢ♭７のコードです。要は「ディミニッシュ・コードと半音下の７ｔｈコードは代理関係にある」ということです。
パット・マルティーノは「クリエイティブ・フォースＰａｒｔ１」というビデオの中で「ディミニッシュ・コンセプト」として、結構時間をとって説明しているのですが、ここでは特に説明しません。奏法上は「ディミニッシュ・コードと半音下の７ｔｈコードは代理関係にある」だけわかっていれば十分です。
ここまでくればもう皆さんわかりますよね。以前【２－１】でＤ７ ⇒ Ａｍ７での解説をあてはめると
Ｂdimi ⇒ Ｂ♭７ ⇒ Ｆｍ７ となります。したがって、Ｂdim上でＦドリアンを使ってアドリブできることになります。
これで僕は世界が無茶苦茶拡がりました。ディミニッシュ・コードの部分は、誰でも知ってる「ディミニッシュ・スケール」を使った定型フレーズが存在していて、それだけでも十分カッコよいフレーズがあるのですが、いかんせん数種類しかありませんし、毎回それじゃーなーと思っていました。得意のｍ７のフレーズが使えるのであれば、俄然バリエーションが増えてきます。
ただ、ちょっと注意が必要で、「ディミニッシュ・コードですよ！」と、聴いている人にわかってもらう弾き方のコツがあって、マルティーノもそのように弾いています。
次回はその辺を解説しようと思います！
