Pat Martino奏法研究【完全版】 第３章 Vertical Movement（２）
それではVertical Movementについてお話していきます。前回の動画をもう一度ご覧になってください。
前回動画の演奏は、C7→A7の２コードをそれぞれ４小節づつの繰り返し演奏でした。マイナー・コンバージョンで言うと、C7はGm6と考えてGドリアンの音を中心にして弾いています。マイナー・コンバージョン的に考えない人は、Cミクソリディアンと思ってください。
Verticalをわかりやすくするために先にHorizontalの説明します。
C7の部分は下の指板図の上の図参照してください。◯の音がGドリアン（Cミクソリディアン）です。赤の部分は弾いている時の左手親指のおおよその位置です。そしてこの運指フォームは以前Horizontalの時の解説で言うところのForm3です。ギターは楽器の特性上、全く同じ運指フォームの平行移動で１２keyが弾けてしまう便利な楽器です。したがってフレット３つ（全音半）ヘッド寄りにずらしてして弾くとA7が弾けてしまいます。それが下の図の方です。親指の位置も下にずれます。Horizonntalの動きはこのように運指が同じで弾きやすいのですが、フレットの横移動が大きく、効率の良い動きとは言えません。また、運指が同じだけにC7とA7で全く同じようなフレーズを弾きがちです。ちなみに下の図の●はC7とＡ７の時の指板の共通部分ですが、たったの３つの音しかありません。
それではVertical Movementを説明します。
Ｃ７の部分は上の解説のとおりです。問題はＡ７になった時です。ここでHorizontalのようにＦｏｒｍ３の運指を使わず、Ｆｏｒｍ４の運指を使って弾きます。下の方の図を見てください。こうすると共通部分は●３つから９つに増え、親指の位置がほとんど動かず効率的な動きと言えます。また、運指が違うことにより同じフレーズが弾きずらくなり、自然とフレーズにバリエーションが出てくるといったメリットもあります。それぞれのForm（５つのフォーム）については、以前の解説Horizontal Movement（１）をご覧になってください。
次回はもう少しVertical Movementを解説します。
お楽しみに！
前回動画の演奏は、C7→A7の２コードをそれぞれ４小節づつの繰り返し演奏でした。マイナー・コンバージョンで言うと、C7はGm6と考えてGドリアンの音を中心にして弾いています。マイナー・コンバージョン的に考えない人は、Cミクソリディアンと思ってください。
Verticalをわかりやすくするために先にHorizontalの説明します。
C7の部分は下の指板図の上の図参照してください。◯の音がGドリアン（Cミクソリディアン）です。赤の部分は弾いている時の左手親指のおおよその位置です。そしてこの運指フォームは以前Horizontalの時の解説で言うところのForm3です。ギターは楽器の特性上、全く同じ運指フォームの平行移動で１２keyが弾けてしまう便利な楽器です。したがってフレット３つ（全音半）ヘッド寄りにずらしてして弾くとA7が弾けてしまいます。それが下の図の方です。親指の位置も下にずれます。Horizonntalの動きはこのように運指が同じで弾きやすいのですが、フレットの横移動が大きく、効率の良い動きとは言えません。また、運指が同じだけにC7とA7で全く同じようなフレーズを弾きがちです。ちなみに下の図の●はC7とＡ７の時の指板の共通部分ですが、たったの３つの音しかありません。
それではVertical Movementを説明します。
Ｃ７の部分は上の解説のとおりです。問題はＡ７になった時です。ここでHorizontalのようにＦｏｒｍ３の運指を使わず、Ｆｏｒｍ４の運指を使って弾きます。下の方の図を見てください。こうすると共通部分は●３つから９つに増え、親指の位置がほとんど動かず効率的な動きと言えます。また、運指が違うことにより同じフレーズが弾きずらくなり、自然とフレーズにバリエーションが出てくるといったメリットもあります。それぞれのForm（５つのフォーム）については、以前の解説Horizontal Movement（１）をご覧になってください。
次回はもう少しVertical Movementを解説します。
お楽しみに！
