マイナー・コンバージョン・コンセプト実践編
【 枯葉（３）】
【 Ｃｍ７ーＦ７－Ｂ♭△７ 】
②Ｃｍ７（Ｃｍ７）－ Ｆ７（F#ｍ６）－ Ｂ♭△７（Gｍ７）
前回ではこの３つのコードは上のようなコンバージョンではなく「全てCｍ７に置き換えてCドリアンで弾けますよ」って話でした。
どう感じましたか？
全て同じスケールなんで簡単で良いですが、一方単調で、「コードが変わった感」が希薄です。いわゆる「Ⅰに解決」みたいな、もっと言うと「ジャズっぽい」感じがあまりありません。
今回はCm7は相変わらずそのままCドリアンを使いますが、F7にはF＃ｍ６にコンバージョンして、F＃ドリアンを使ってみます。なぜ？の人は以前の投稿マイナー・コンバージョン・コンセプト（１１）〜（１３）を見てください。復習のためにもう一度書いておきます。
F7はⅤ７→テンションを加えてF7♭９♭１３→最低音をF＃にするとF#ｍ６
思考回路は上の通りですが、「V7は半音上のマイナーが弾ける」と機械的に覚えてください。下の動画をご覧になってください。「F7♭９♭１３→最低音をF＃にするとF#ｍ６」の部分を弾いています。
次、B♭△７→Gm7のコンバージョンですが、ここは（７）（８）をご覧ください。注意点ですがGm7にコンバージョンした時はGナチュラル・マイナーを弾かず、Gドリアンを弾いてみてください。具体的に言うと、E♭を弾かずにEのナチュラル音を出してみてください。このテンション感と言うか、アダルトな魅力に取り憑かれたらあなたはもうジャズ・ギタリストにはまっていきますよｗ
で、続けてＣｍ７（Ｃｍ７）－ Ｆ７（F#ｍ６）－ Ｂ♭△７（Gｍ７）のように弾いて見ると下の動画のようになります。
ここでのE音はB♭△７の構成音としては♯４ｔｈにあたり、テンション感がかなりあります。以前も書いたかもしれませんが、マイナー・コンバージョン的に言うと、この部分は「B♭△７の♯４ｔｈを弾く」のではなく「Gm7にコンバージョンしてGドリアンを弾く」と言うことになり、僕もその様な思考回路になっているわけです。結果出てくる音は同じなのですが、マイナー・コンバージョン的発想はよりスケールライクなフレージングとなって、それがメリットでもあり、デメリットでもあるわけです。
【 Ｃｍ７ーＦ７－Ｂ♭△７ 】
②Ｃｍ７（Ｃｍ７）－ Ｆ７（F#ｍ６）－ Ｂ♭△７（Gｍ７）
前回ではこの３つのコードは上のようなコンバージョンではなく「全てCｍ７に置き換えてCドリアンで弾けますよ」って話でした。
どう感じましたか？
全て同じスケールなんで簡単で良いですが、一方単調で、「コードが変わった感」が希薄です。いわゆる「Ⅰに解決」みたいな、もっと言うと「ジャズっぽい」感じがあまりありません。
今回はCm7は相変わらずそのままCドリアンを使いますが、F7にはF＃ｍ６にコンバージョンして、F＃ドリアンを使ってみます。なぜ？の人は以前の投稿マイナー・コンバージョン・コンセプト（１１）〜（１３）を見てください。復習のためにもう一度書いておきます。
F7はⅤ７→テンションを加えてF7♭９♭１３→最低音をF＃にするとF#ｍ６
思考回路は上の通りですが、「V7は半音上のマイナーが弾ける」と機械的に覚えてください。下の動画をご覧になってください。「F7♭９♭１３→最低音をF＃にするとF#ｍ６」の部分を弾いています。
次、B♭△７→Gm7のコンバージョンですが、ここは（７）（８）をご覧ください。注意点ですがGm7にコンバージョンした時はGナチュラル・マイナーを弾かず、Gドリアンを弾いてみてください。具体的に言うと、E♭を弾かずにEのナチュラル音を出してみてください。このテンション感と言うか、アダルトな魅力に取り憑かれたらあなたはもうジャズ・ギタリストにはまっていきますよｗ
で、続けてＣｍ７（Ｃｍ７）－ Ｆ７（F#ｍ６）－ Ｂ♭△７（Gｍ７）のように弾いて見ると下の動画のようになります。
ここでのE音はB♭△７の構成音としては♯４ｔｈにあたり、テンション感がかなりあります。以前も書いたかもしれませんが、マイナー・コンバージョン的に言うと、この部分は「B♭△７の♯４ｔｈを弾く」のではなく「Gm7にコンバージョンしてGドリアンを弾く」と言うことになり、僕もその様な思考回路になっているわけです。結果出てくる音は同じなのですが、マイナー・コンバージョン的発想はよりスケールライクなフレージングとなって、それがメリットでもあり、デメリットでもあるわけです。
