ジャズギター裏口入学（２６）
【コードとスケールの関係（３）】
ちょっとタイトルとズレているかもしれませんが、話が前回から続いているので・・・・。
コードネームとスケールの関係、少なくても７ｔｈコード、例えば同じ「Ｇ７」でも
①Ｇブルースの最初のＧ７
②キーがＣの時のＧ７→Ｃ
③キーがＢ♭の時のＧ７→Ｃｍ７→Ｆ７→Ｂ♭
この時点で上の３つは少なくとも「同じＧ７で考えてはなんかしっくりこない」ことが、ギターを弾いていて体感的に分かっていました。他のケースはまだあるのかもしれないとは思いましたが、そんなものを探し続けてもきりがありません。まず、「わかっていることからはっきりさせ、弾けるようにならないといけない」と思いました。そして、次のような結論に至ります。
「Ｇ７」と考えてはいけなくて、「キーからの変動」で考えれば良いのだ！
どういうことかと言うと
①はキーがＧだからＧ７は「Ⅰ７」
②はキーがＣだからＧ７は「Ⅴ７」
③はキーがＢ♭だからＧ７「Ⅵ７」
仮に曲の中で同じＧ７が出てきても、もし転調前と転調後でそれぞれＧ７が出てきたら、違う（機能）Ｇ７なんだ！
①はＧブルース・ペンタトニックがしっくりいきます。もともとロック・ギタリストですから、ペンタのフレーズは沢山ありました。ちょっとだけ、チョーキングを抑えればオーケーです（笑）。
②と③は弾けるようになるまでは少し時間がかかりましたが（今でも弾けるといえるかが微妙ですが・・・）、②はオルタード③はハーモニックマイナーＰ５ｔｈビロウってよく言われるやつです。これで、みんな混乱して挫折する人が多いのではと思います。僕も当然のことながら、理論的には全く理解できなかったですし、理解する前に僕は「マイナー・コンバージョン」に行ってしまったので、今でも実は理解ができていません。ですが、「理解することよりまずは弾けるようになることが先決」と考え、とにかくフレーズコピーをし、ストックを増やしながら、体感的に掴んでいきました。その辺の僕の格闘の様子はこの「ジャズギター裏口入学」の(９)～（11）にブルースを題材に詳しく書いてあります。
こんな状態で少しづつやっていくと、「コード譜面の見え方(読み方？理解の仕方？）」が依然と全く違ってきました。
次回は、そのことについて書こうと思います。
お楽しみに！！
ちょっとタイトルとズレているかもしれませんが、話が前回から続いているので・・・・。
コードネームとスケールの関係、少なくても７ｔｈコード、例えば同じ「Ｇ７」でも
①Ｇブルースの最初のＧ７
②キーがＣの時のＧ７→Ｃ
③キーがＢ♭の時のＧ７→Ｃｍ７→Ｆ７→Ｂ♭
この時点で上の３つは少なくとも「同じＧ７で考えてはなんかしっくりこない」ことが、ギターを弾いていて体感的に分かっていました。他のケースはまだあるのかもしれないとは思いましたが、そんなものを探し続けてもきりがありません。まず、「わかっていることからはっきりさせ、弾けるようにならないといけない」と思いました。そして、次のような結論に至ります。
「Ｇ７」と考えてはいけなくて、「キーからの変動」で考えれば良いのだ！
どういうことかと言うと
①はキーがＧだからＧ７は「Ⅰ７」
②はキーがＣだからＧ７は「Ⅴ７」
③はキーがＢ♭だからＧ７「Ⅵ７」
仮に曲の中で同じＧ７が出てきても、もし転調前と転調後でそれぞれＧ７が出てきたら、違う（機能）Ｇ７なんだ！
①はＧブルース・ペンタトニックがしっくりいきます。もともとロック・ギタリストですから、ペンタのフレーズは沢山ありました。ちょっとだけ、チョーキングを抑えればオーケーです（笑）。
②と③は弾けるようになるまでは少し時間がかかりましたが（今でも弾けるといえるかが微妙ですが・・・）、②はオルタード③はハーモニックマイナーＰ５ｔｈビロウってよく言われるやつです。これで、みんな混乱して挫折する人が多いのではと思います。僕も当然のことながら、理論的には全く理解できなかったですし、理解する前に僕は「マイナー・コンバージョン」に行ってしまったので、今でも実は理解ができていません。ですが、「理解することよりまずは弾けるようになることが先決」と考え、とにかくフレーズコピーをし、ストックを増やしながら、体感的に掴んでいきました。その辺の僕の格闘の様子はこの「ジャズギター裏口入学」の(９)～（11）にブルースを題材に詳しく書いてあります。
こんな状態で少しづつやっていくと、「コード譜面の見え方(読み方？理解の仕方？）」が依然と全く違ってきました。
次回は、そのことについて書こうと思います。
お楽しみに！！
