Pat Martino 奏法研究（１７）
【２－４】 Dm7（♭5) ⇒ Fm6(7)
ｍ７（♭5) （マイナーセブンフラットファイブ）は、今後解説を予定している７ｔｈ（＃9）と合わせてパットマルティーノのサウンドには欠かせない重要な響きです。ただ、ここでは特にそのことには触れず、マイナーコンバージョンの考え方の解説に留めます。
ここでは、キーCmを想定して、Ⅱ‐ⅤのⅡの部分、Dｍ７（♭5）で説明します。
皆さんはDｍ７（♭5)の押さえ方をいくつ知っていますか？コンテンポラリーな和声は別にして、通常のコードブックに書いてあるのは下の図１、図３、図5の３つです。この３つ知っていれば、ほぼOKと思います。
例によって、左と右の比較です。
【図1】のDm7（♭5）の赤丸（ルートのD音）以外は右【図2】のFmと同じですよね。サウンドも５，６弦を少し小さめの音で弾いてみてください。サウンドはほぼ同じ。したがって、Dｍ７（♭５)はFｍに置き換えることができ、Fドリアンスケールでアドリブすることができます。
【図３】のDm7（♭5)に６弦１３フレットのF音（図４赤丸）を付け加えてみてください。これって、Fm6ですよね。したがって、Dｍ７（♭5)はFm6に置き換えることができ、Fドリアンスケールでアドリブすることができます。
【図５】のDm7(♭5）のルート5弦5フレットD音を６弦６フレットのB♭に置き換えてみてください。【図６】のB♭７になります。このコード、ジャズ系の人はあまり使わないかもしれませんね。ブルース系の人はよく使いますよね。ブルースの1～２小節目は大概このコードですね。そうそう、ちょっと古いですが「ジェフズブギー」の出だしです。そして、【２－１】で解説した通り、B♭７⇒Fm7なので、結果的にDｍ７（♭5)はFm7に置き換えることができ、Fドリアンスケールでアドリブすることができます。
「m7(♭5)はロクリアンスケールを使ってアドリブする」と書いてありますよね。下に、Dロクリアンスケールを書いておきます。（a)のようにD音から始めればDロクリアンスケールですが、(ｂ)のようにF音から始めれば、Fドリアンスケール。要は、理論書と僕は結局同じことを言っていて、ただどう理解するかだけの違いなのです。
【補足１】
m7(♭5)で挫折する人も多いと思います。なぜなら、ロックギターから入った人には全くなじみがないコードだからです。僕もロックからフュージョンに移行していくあたりで、どう弾いていいか全くわかりませんでした。理論書を見ると、「ロクリアンスケール」で弾くと書いてあります。イオニアン、ドリアン、フリジアン・・・スケールの頭文字をとって「C・D・E・F・G・A・B」にあてはめて順番に「イ・ド・フ・リ・ミ・エ・ロ」と呪文のように唱えて暗記しました。そして、イオニアンから順番にギターで弾いて、スケールを指に覚え込ませようとしました。でも、ロクリアンが出てくるのは、一番最後です。挫折しました（笑）。
【補足２】
Dm7－G7－Eｍ７－A７、いわゆるⅡ－Ⅴ－Ⅲ－ⅥのときもDｍ７をDm7（♭5)と、Em7をEm7(♭5)と考えて、それぞれFドリアン（Fマイナー）、Gドリアン（Gマイナー）を弾くと結構「ジャズっぽく」なるかもしれません。ただ、その逆で、譜面にDm7（♭5）と書いてあるものを、Dm7と考えてDドリアンを弾くのは少し注意が必要です。Dｍ７（♭5)の特徴的な音♭５音（A♭）がDドリアンにはなく、A音だからです。少し違和感もあり、えっ？！て感じになります。でも、マルティーノは、逆にそれを多用し、効果的に使っています。
ｍ７（♭5) （マイナーセブンフラットファイブ）は、今後解説を予定している７ｔｈ（＃9）と合わせてパットマルティーノのサウンドには欠かせない重要な響きです。ただ、ここでは特にそのことには触れず、マイナーコンバージョンの考え方の解説に留めます。
ここでは、キーCmを想定して、Ⅱ‐ⅤのⅡの部分、Dｍ７（♭5）で説明します。
皆さんはDｍ７（♭5)の押さえ方をいくつ知っていますか？コンテンポラリーな和声は別にして、通常のコードブックに書いてあるのは下の図１、図３、図5の３つです。この３つ知っていれば、ほぼOKと思います。
例によって、左と右の比較です。
【図1】のDm7（♭5）の赤丸（ルートのD音）以外は右【図2】のFmと同じですよね。サウンドも５，６弦を少し小さめの音で弾いてみてください。サウンドはほぼ同じ。したがって、Dｍ７（♭５)はFｍに置き換えることができ、Fドリアンスケールでアドリブすることができます。
【図３】のDm7（♭5)に６弦１３フレットのF音（図４赤丸）を付け加えてみてください。これって、Fm6ですよね。したがって、Dｍ７（♭5)はFm6に置き換えることができ、Fドリアンスケールでアドリブすることができます。
【図５】のDm7(♭5）のルート5弦5フレットD音を６弦６フレットのB♭に置き換えてみてください。【図６】のB♭７になります。このコード、ジャズ系の人はあまり使わないかもしれませんね。ブルース系の人はよく使いますよね。ブルースの1～２小節目は大概このコードですね。そうそう、ちょっと古いですが「ジェフズブギー」の出だしです。そして、【２－１】で解説した通り、B♭７⇒Fm7なので、結果的にDｍ７（♭5)はFm7に置き換えることができ、Fドリアンスケールでアドリブすることができます。
「m7(♭5)はロクリアンスケールを使ってアドリブする」と書いてありますよね。下に、Dロクリアンスケールを書いておきます。（a)のようにD音から始めればDロクリアンスケールですが、(ｂ)のようにF音から始めれば、Fドリアンスケール。要は、理論書と僕は結局同じことを言っていて、ただどう理解するかだけの違いなのです。
【補足１】
m7(♭5)で挫折する人も多いと思います。なぜなら、ロックギターから入った人には全くなじみがないコードだからです。僕もロックからフュージョンに移行していくあたりで、どう弾いていいか全くわかりませんでした。理論書を見ると、「ロクリアンスケール」で弾くと書いてあります。イオニアン、ドリアン、フリジアン・・・スケールの頭文字をとって「C・D・E・F・G・A・B」にあてはめて順番に「イ・ド・フ・リ・ミ・エ・ロ」と呪文のように唱えて暗記しました。そして、イオニアンから順番にギターで弾いて、スケールを指に覚え込ませようとしました。でも、ロクリアンが出てくるのは、一番最後です。挫折しました（笑）。
【補足２】
Dm7－G7－Eｍ７－A７、いわゆるⅡ－Ⅴ－Ⅲ－ⅥのときもDｍ７をDm7（♭5)と、Em7をEm7(♭5)と考えて、それぞれFドリアン（Fマイナー）、Gドリアン（Gマイナー）を弾くと結構「ジャズっぽく」なるかもしれません。ただ、その逆で、譜面にDm7（♭5）と書いてあるものを、Dm7と考えてDドリアンを弾くのは少し注意が必要です。Dｍ７（♭5)の特徴的な音♭５音（A♭）がDドリアンにはなく、A音だからです。少し違和感もあり、えっ？！て感じになります。でも、マルティーノは、逆にそれを多用し、効果的に使っています。
