Pat Martino奏法研究（５４）
【第６章】スタンダード曲への活用（６）
今回は９小節目のB♭△７からの解説です。これはマイナー・コンバージョン的にはB♭△７⇒Gm7のようにコンバージョンするのですが、まー、無理にコンバージョンして考えることはなくて、「B♭キーのドレミ・・・」を弾けば良いのです。
ただ、Gm7で考えるメリットが２つあって、ひとつはE♭△７の時にお話ししましたが、Gm７と考えてGドリアンスケールを弾くと、そのスケールの中の特徴的なE音が、B♭△７の＃４thの音になって、いい感じのテンション間が得られるということです。
もう一つの理由は、次のEm7♭５が理由です。ここのEm7♭５１小節目のEｍ７♭５で解説したように、Em7♭５⇒Gm7にコンバージョンして考えれば、B♭△７からEm7♭５までの６拍をGm7（Gドリアン）で弾けてしまうことになります。マイナー・コンバージョンで考える一番の目的は「単純化」「簡素化」ですから、理にかなっています。
もっとも、Em7♭５→A７♭９→Dm７は「Dmキーのツー・ファイブ」ですから、マイナー・コンバージョンを考えなくとも、もともとツー・ファイブのフレーズのストックがある方は、それを当てはめて弾いてみれば良いと思います。マイナー・コンバージョン的には
Em7♭５→A７♭９→Dm７ ⇒ Gm7→B♭ｍ７→Dm7 です。この辺、ついていけない人は、１、２小節目の解説部分を復習してみてください。もしくは、質問していただいてもOKです。
今回はここまでです。
動画は最初９～11小節目のテーマを2度弾いてから、B♭△７→Em7♭５→A7♭９→Dm7 を Gm7→Gm7→B♭ｍ７→Dｍ７ とコンバージョンして弾いています。
参考にしてください。
今回は９小節目のB♭△７からの解説です。これはマイナー・コンバージョン的にはB♭△７⇒Gm7のようにコンバージョンするのですが、まー、無理にコンバージョンして考えることはなくて、「B♭キーのドレミ・・・」を弾けば良いのです。
ただ、Gm7で考えるメリットが２つあって、ひとつはE♭△７の時にお話ししましたが、Gm７と考えてGドリアンスケールを弾くと、そのスケールの中の特徴的なE音が、B♭△７の＃４thの音になって、いい感じのテンション間が得られるということです。
もう一つの理由は、次のEm7♭５が理由です。ここのEm7♭５１小節目のEｍ７♭５で解説したように、Em7♭５⇒Gm7にコンバージョンして考えれば、B♭△７からEm7♭５までの６拍をGm7（Gドリアン）で弾けてしまうことになります。マイナー・コンバージョンで考える一番の目的は「単純化」「簡素化」ですから、理にかなっています。
もっとも、Em7♭５→A７♭９→Dm７は「Dmキーのツー・ファイブ」ですから、マイナー・コンバージョンを考えなくとも、もともとツー・ファイブのフレーズのストックがある方は、それを当てはめて弾いてみれば良いと思います。マイナー・コンバージョン的には
Em7♭５→A７♭９→Dm７ ⇒ Gm7→B♭ｍ７→Dm7 です。この辺、ついていけない人は、１、２小節目の解説部分を復習してみてください。もしくは、質問していただいてもOKです。
今回はここまでです。
動画は最初９～11小節目のテーマを2度弾いてから、B♭△７→Em7♭５→A7♭９→Dm7 を Gm7→Gm7→B♭ｍ７→Dｍ７ とコンバージョンして弾いています。
参考にしてください。
