Pat Martino奏法研究（５1）
【第６章】スタンダード曲への活用（３）
今回は３～6小節の解説をします。
まず譜面をご覧になってください。３・４小節でひとくくり、５・６小節でもうひとくくりと一旦分けて考えます。理由はCm7－F7でⅡ―Ⅴ（もしくはI－Ⅳ）、Fm7－B♭７でⅡ－Ⅴと考えることができるからです。彼のマイナー・コンバージョンをこれに乱暴にあてはめてみると、「Cm7－F7はF7⇒Cm7だからCドリアンスケール」で、「Fm7→B♭７はB♭７⇒Fm7だからFドリアンスケール」が使えてます。ですから、３・4小節目はCドリアン、５・６小節目はFドリアンで弾いてみてください！以上終わり！です。この辺で話がちんぷんかんぷん？？？の方はこの講座の（１４）【２－１】を読み直してみてください。もしくは、お気軽にご質問ください。
上で話したことは間違っていませんし、パットもこの考えで弾くとは思いますが、さすがに全てのコーラスはこのようには考えないと思います。じゃー、他にどうアプローチするか？とかというと次のようにも考えられます。
先に５．６小節のFm7―B♭７の方から解説すると、続く７小節目に注目です。E♭△７ですよね。Fm7－B♭７－E♭△７でE♭メジャーでのⅡ－Ⅴ－Ⅰになってます。要はB♭７→E♭△７がドミナント・モーションなわけです。そこで、B♭７⇒Bm7とコンバージョンしてB♭７のところをBドリアンを弾きます。話についてきてない人はこの講座（１６）【２－３】をよーく読んでくださいね（笑）。あっ、笑ってちゃダメです。ここはマイナー・コンバージョン・コンセプトで一番重要な部分です。また別な見方をすれば、B♭７⇒Bｍ７⇒E7ですから、Fm7－B♭７－E♭△７ ⇒ Fm7－E7－E♭△７と裏コードもしくはE♭への半音進行と考えて弾いているとも言えます。
戻って３・４小節目のCm7－F7のF7の部分ですが、F7に続く５小節目はFm7だから、今度はドミナント・モーションじゃないですね。したがってF7⇒F＃ｍ７と考えてF#ドリアンはダメかというと、そんなことはなくて、結構な確率でパットはここでF#ドリアンを弾くと思います。なぜF#ドリアンが使えるのでしょう？それは４小節目F7（F＃ドリアン）→５小節目Fｍ７（Fドリアン）でドリアンの半音進行が生まれてかっこよいからです。
以前もこの講座でお話したように、マイナー・コンバージョンはコード単体で何にコンバージョンするか（できるか）が一意に決まるものではなく、「次に何のコードがあるのか」「どのような機能（位置づけ）で使われているのか（使いたいのか）」によって何通りも考えられることになります。
参考動画ですが、最初はCドリアン、Fドリアンのみ、2回目はCドリアン→F#ドリアン→Fドリアン→Bドリアンと弾きわけてます。
みなさんが雰囲気を掴むこと優先で弾いていますので、良いアドリブ演奏とは言い難いですね。お許しください！
それでは！
今回は３～6小節の解説をします。
まず譜面をご覧になってください。３・４小節でひとくくり、５・６小節でもうひとくくりと一旦分けて考えます。理由はCm7－F7でⅡ―Ⅴ（もしくはI－Ⅳ）、Fm7－B♭７でⅡ－Ⅴと考えることができるからです。彼のマイナー・コンバージョンをこれに乱暴にあてはめてみると、「Cm7－F7はF7⇒Cm7だからCドリアンスケール」で、「Fm7→B♭７はB♭７⇒Fm7だからFドリアンスケール」が使えてます。ですから、３・4小節目はCドリアン、５・６小節目はFドリアンで弾いてみてください！以上終わり！です。この辺で話がちんぷんかんぷん？？？の方はこの講座の（１４）【２－１】を読み直してみてください。もしくは、お気軽にご質問ください。
上で話したことは間違っていませんし、パットもこの考えで弾くとは思いますが、さすがに全てのコーラスはこのようには考えないと思います。じゃー、他にどうアプローチするか？とかというと次のようにも考えられます。
先に５．６小節のFm7―B♭７の方から解説すると、続く７小節目に注目です。E♭△７ですよね。Fm7－B♭７－E♭△７でE♭メジャーでのⅡ－Ⅴ－Ⅰになってます。要はB♭７→E♭△７がドミナント・モーションなわけです。そこで、B♭７⇒Bm7とコンバージョンしてB♭７のところをBドリアンを弾きます。話についてきてない人はこの講座（１６）【２－３】をよーく読んでくださいね（笑）。あっ、笑ってちゃダメです。ここはマイナー・コンバージョン・コンセプトで一番重要な部分です。また別な見方をすれば、B♭７⇒Bｍ７⇒E7ですから、Fm7－B♭７－E♭△７ ⇒ Fm7－E7－E♭△７と裏コードもしくはE♭への半音進行と考えて弾いているとも言えます。
戻って３・４小節目のCm7－F7のF7の部分ですが、F7に続く５小節目はFm7だから、今度はドミナント・モーションじゃないですね。したがってF7⇒F＃ｍ７と考えてF#ドリアンはダメかというと、そんなことはなくて、結構な確率でパットはここでF#ドリアンを弾くと思います。なぜF#ドリアンが使えるのでしょう？それは４小節目F7（F＃ドリアン）→５小節目Fｍ７（Fドリアン）でドリアンの半音進行が生まれてかっこよいからです。
以前もこの講座でお話したように、マイナー・コンバージョンはコード単体で何にコンバージョンするか（できるか）が一意に決まるものではなく、「次に何のコードがあるのか」「どのような機能（位置づけ）で使われているのか（使いたいのか）」によって何通りも考えられることになります。
参考動画ですが、最初はCドリアン、Fドリアンのみ、2回目はCドリアン→F#ドリアン→Fドリアン→Bドリアンと弾きわけてます。
みなさんが雰囲気を掴むこと優先で弾いていますので、良いアドリブ演奏とは言い難いですね。お許しください！
それでは！
