Pat Martino奏法研究（５０）
【第６章】スタンダード曲への活用（２）
今回は2小節目に行きます。コードはA7(♭９)です。
A7（♭９）というと、マイナーコンバージョン的にすぐに思い浮かぶのはB♭ｍ６（７）です。何故？って思う人は過去の投稿「Pat Martino奏法研究(１６）」をご覧ください。難しいこと考えずに今後は「７ｔｈ（♭9）は半音上のマイナーが使える」と覚えてください。まずは下の動画をご覧になってください。
注意点というかアドバイスが一点あります。B♭ｍ６（７）にコンバージョンしてB♭ドリアンを弾くと、A7のルートA音とB♭音がぶつかります。また、この曲の2小節1拍目のメロディーはA音ですから、ドリアンにA音（B♭マイナーのメジャー７ｔｈの音）をフレーズに付加してやることで違和感を無くすことができます。動画でもA７（♭９）ではなく、A7（♭１３）にしています。♭９とはよくセットで鳴らすテンションです。コードを鳴らし、B♭ドリアンをゆっくりと弾いたあと、先の解説のA音の使い方がわかるような弾き方をしていますので、参考になさってみてください。また、後半はB♭ドリアンをフレット真ん中を中心に左右へとポジション移動させています。前回書きましたが、マルティーノがど真ん中のポジションをスタートにする理由はこのようにポジション移動に自由度があり、長いフレーズが弾けるからです。
下の動画は１小節目Em7(♭５）（Gドリアン）→A7（♭９）(B♭ドリアン)を連続して弾いています。参考にしてください。
今回は2小節目に行きます。コードはA7(♭９)です。
A7（♭９）というと、マイナーコンバージョン的にすぐに思い浮かぶのはB♭ｍ６（７）です。何故？って思う人は過去の投稿「Pat Martino奏法研究(１６）」をご覧ください。難しいこと考えずに今後は「７ｔｈ（♭9）は半音上のマイナーが使える」と覚えてください。まずは下の動画をご覧になってください。
注意点というかアドバイスが一点あります。B♭ｍ６（７）にコンバージョンしてB♭ドリアンを弾くと、A7のルートA音とB♭音がぶつかります。また、この曲の2小節1拍目のメロディーはA音ですから、ドリアンにA音（B♭マイナーのメジャー７ｔｈの音）をフレーズに付加してやることで違和感を無くすことができます。動画でもA７（♭９）ではなく、A7（♭１３）にしています。♭９とはよくセットで鳴らすテンションです。コードを鳴らし、B♭ドリアンをゆっくりと弾いたあと、先の解説のA音の使い方がわかるような弾き方をしていますので、参考になさってみてください。また、後半はB♭ドリアンをフレット真ん中を中心に左右へとポジション移動させています。前回書きましたが、マルティーノがど真ん中のポジションをスタートにする理由はこのようにポジション移動に自由度があり、長いフレーズが弾けるからです。
下の動画は１小節目Em7(♭５）（Gドリアン）→A7（♭９）(B♭ドリアン)を連続して弾いています。参考にしてください。
