Pat Martino奏法研究（３８）
【第４章】マイナー・コンバージョン・コンセプト（応用編）
～ディミニッシュ・コードへの応用（３）～
B dim ⇒ B♭7 ⇒ Fm7
B dim をB♭7と考えることによって、F ドリアン ( Fｍ７）でフレージングできるということは、前回お話ししたとおりです。ここで、もう一歩突っ込んで考えてみます。
B dimの構成音は、D dim、F dim、A♭dimと同じであることは皆さんご存知かと思います。
構成音は B D F A♭ の４つ。
Bをルートと考えるとB dim 、Dをルートと考えるとD dim・・・・というわけです。
構成音的にはB dim = D dim = F dim = A♭dim です。
ということは
B dim ⇒F ドリアン（F m7) 、D dim ⇒F ドリアン（Fm7) 、F dim ⇒Fドリアン(Fm7)、 A♭dim ⇒F ドリアン(Fm7)
という関係が成り立つとも言えます。
また、
B dim ⇒F ドリアン (Fm7) なら D dim ⇒A♭ドリアン (A♭m7）、F dim ⇒B ドリアン（Bｍ７）、A♭dim ⇒D ドリアン（Dm7）
B dim = D dim = F dim = A♭dim
を合わせて考えると
Bdim⇒F、A♭、B、D ドリアン(Fｍ７、A♭ｍ７、Bｍ７、Dｍ７）
という事ができます。
要するに
ひとつのデミニッシュ・コードは４つのマイナー７ｔｈコードで代理できて、それぞれドリアン・スケールを想定してフレーズを組み立てることができることになります。
ただ、実際に４種類のマイナー７ｔｈで弾いてみると、「えっ？」と違和感を感じる部分もあるかと思います。それが何故かは理論的に説明することはある程度できますが、ここでは止めておきます。違和感を感じる度合いは人によってまちまちですし、楽曲の速度によってその違和感がOKの場合とNGの場合が出てくるからです。
次は、オギュメントへの応用を解説しようと思います。
～ディミニッシュ・コードへの応用（３）～
B dim ⇒ B♭7 ⇒ Fm7
B dim をB♭7と考えることによって、F ドリアン ( Fｍ７）でフレージングできるということは、前回お話ししたとおりです。ここで、もう一歩突っ込んで考えてみます。
B dimの構成音は、D dim、F dim、A♭dimと同じであることは皆さんご存知かと思います。
構成音は B D F A♭ の４つ。
Bをルートと考えるとB dim 、Dをルートと考えるとD dim・・・・というわけです。
構成音的にはB dim = D dim = F dim = A♭dim です。
ということは
B dim ⇒F ドリアン（F m7) 、D dim ⇒F ドリアン（Fm7) 、F dim ⇒Fドリアン(Fm7)、 A♭dim ⇒F ドリアン(Fm7)
という関係が成り立つとも言えます。
また、
B dim ⇒F ドリアン (Fm7) なら D dim ⇒A♭ドリアン (A♭m7）、F dim ⇒B ドリアン（Bｍ７）、A♭dim ⇒D ドリアン（Dm7）
B dim = D dim = F dim = A♭dim
を合わせて考えると
Bdim⇒F、A♭、B、D ドリアン(Fｍ７、A♭ｍ７、Bｍ７、Dｍ７）
という事ができます。
要するに
ひとつのデミニッシュ・コードは４つのマイナー７ｔｈコードで代理できて、それぞれドリアン・スケールを想定してフレーズを組み立てることができることになります。
ただ、実際に４種類のマイナー７ｔｈで弾いてみると、「えっ？」と違和感を感じる部分もあるかと思います。それが何故かは理論的に説明することはある程度できますが、ここでは止めておきます。違和感を感じる度合いは人によってまちまちですし、楽曲の速度によってその違和感がOKの場合とNGの場合が出てくるからです。
次は、オギュメントへの応用を解説しようと思います。
