ギタリスト武田謙治のブログ

８月は新潟ツアーのみ！

　新潟にお住いのジャズ・ファンの皆様、新潟高校OBの方々は８月１７日（土）Jazz Flash、１８日（日）Flowerpopに集結してください！！

【メンバー】
　武田謙治（ｇ） 多田和弘（ｂ）丸谷茜（ｄｓ）

１７日（土）　JazzFlash １９：００〜

１８日（日）　 Cafe&Music-Studio FLOWER POP １４：００〜

※詳細は後日Facebookやブログでご案内していきます。

【１９８７年】

　「あれ？、Gm7(♭５）のフレーズ、この前コピーしたB♭ｍ７のフレーズと全く同じだ。何でだろう？？？？？」

　これが、僕がマイナー・コンバージョンを発見したきっかけでした。

　　今までコピーしてきたパットの譜面を見ながらフレーズを弾いてみます。

　「あ、ここもそれぞれ違うコードなのに同じ音列（フレーズ）を弾いている！」

　こんな感じで、同じフレーズを弾いている違ったコードの相関関係を調べてはノートに書き出していきます。ざっと数週間で以下の等式が成り立つことがわかりました。

Ⅰｍ７(♭5) = ♭Ⅲｍ７　
Ⅰ△ ＝　Ⅵｍ７　
Ⅰ７　　　 ＝　Vｍ7
Ⅴ７　 ＝　♭Ⅵｍ７

　そして書き出した後に、ハッと思いました。

　「右側は全部マイナー７ｔｈだ。頭の中でコードを置き換えてしまえば全部マイナースケールで弾けちまう！」

　今までは、コードひとっつひとつにスケールを当てはめて考えていました。でも、覚えなくてはいけないスケールがたくさんあって覚えきれません。また、スケールとして音列を覚えても譜面を見てすぐにそのスケールが頭に浮かばないし、運指もスケールごとに違うので、僕にとっては大変難しく、いっこうにスタンダードが弾ける様にはなりませんでした。でも、この考え方なら、頭で機械的にマイナーコードに置き換えてしまえば、あとはアウトプットはマイナースケールだけ、運指は一緒で、ポジションや始める音が違うだけです。

　大学生の頃から地道に練習してきましたが、全くジャズギターは上達した気がしませんでした。ロックギターは弾き始めてから割とすぐに上達をしたので、「俺はジャズギターにはむいていないのかな？」とまで考えていました。

　今まで独学でやってき断片的な知識や技術が音を立てて繋がり始めました。何年経ってもスタンダードがろくに弾けなかったのに、この「世紀の大発見（笑）」の後はあっという間に弾けるようになりました。

【 Old Folks （３） 】

　３〜４小節目のDm7ーG7ーCm7ーF7ーB♭△７のところですが、まずは、そのまんま弾いてみます。



　G7、F7はG7(9)、F7(9)を弾いています。僕はこの曲に限らずⅢⅥⅡⅤⅠは大体下の動画の様に弾くことが多いです。

　まずは一つ目ですが、Ⅲ♭ⅢⅡ♭ⅡI（Dm7ーD♭７ーCm7ーB7ーB♭△７）の様に弾きます。ｍ７は４度の音、７ｔｈは♭５音を入れると共通音となり良い感じになります。



　次はこんな感じ。Dm7ーE/FーCm7ーD/E♭ーB△６９。この展開はジム・ホールで覚えました。４、３、２弦で弾くメジャー・トライアドがF→E→E♭→D→Cという風に半音進行していく（D→Cは全音です）のがとてもコンテンポラリーに感じて（今ではそんなことはないと思いますが）好んで使います。



　元の演奏動画が何の工夫もなく弾いたおかげで、いろいろ解説していきたいことがこの曲では残されていますね。

　お楽しみに！

【Orville by Gibson ES-175 "Vintage Sunburst"１９９２製（１）】




この楽器と出会うまでは「Orville（オービル）」というメーカーのことは正直全く知りませんでした。ギブソン直系ブランドで日本製です。フルアコでオービルってのは中古市場ではあまり見かけないとのことです。

　GibsonのES-７７５を購入し、L4を試奏したタイミングもあって、この楽器を試奏した時にとても新鮮な感じがしたのと先の楽器に比べ、半分の値段であることもあって衝動的に買ってしまったものです。

　中古品でしたが、ほぼ新品同様にボディは裏表面いずれも綺麗です。例によってピックガードは現在外してありますが、元々は付いておりました。

　寸法を測ったわけではありませんが、ネックが比較的薄めな感じがします。そのせいかフィガリングがとてもスムーズに行えます。

　材質はいわゆる１７５のノーマルパターン、ラミネイトメイプル、20フレット仕様のマホガニーネック/ローズウッド指板のセットネック構造ってやつですね。






　例によって生音やアンプ音は次回に紹介するとして、ライブでかなりの頻度で使用していますが、お客様からも非常に評判が良いです。楽器に詳しい方からは「やはり日本製はすばらしいですね」と声をかけられることも多いです。何か日本製とアメリカ製の中間、良いとこ取りの感じです。

　そうそう、実際のES-175のシェイプと若干違う気がします。左上部の丸みが少しデブった感じです。まぁ、そんなに気にはなりませんが、同じだったら良かったのになとも思いますね。

２０１９年７月７日（日）逆転！

　ハイパーギターズの１９７１年製ES-175に購入の意志をほぼ固め、Sさんにお断りのメールを送るまでのほんの１０分くらいの間で急に気持ちが変わった理由を書いていきます。

　iPhoneのカメラロールに下の動画をみつけました。



　これ、何かと言うと以前ブログにも書いたギタプラの１９７０年製１７５の試奏動画です。見た目も年代もほぼハイパーのギターと一緒です。消費増税まで売れ残っていたら買おうなんて呑気なこと言っていたら、売れてしまった代物です。そして、今回のハイパーのギター試奏が下の動画です。



　皆さんはこの音、特に生音を比較してどう思いました？僕は明らか前者の買い逃したギタプラ１７５が良い音に聴こえます。

　「箱鳴り感がまるで違う！」
　

　「なんだ、同じ年代で見た目も同じ楽器なのにハイパーの楽器より良い音だったんだ！この年代はもっといい楽器があるってことだ！」

　夢から少しづつ覚めてきました。
　
　また、ウェザーチェックがバリバリと入っているボディが急に嫌になってきました。

　「この前買ったばかりのビンテージ１７５のボディはある特定の箇所を除いてとても綺麗だった。ハイパーの楽器は２０年近く新しい楽器なのに何でこんなにボロボロなんだ！」

　「ハイパーはビンテージ専門楽器だから、周りにある楽器はウェザーチェックが入ったものも多く、この楽器については気にならなかったのでは。自分の家で他の楽器と並べると段々嫌になってくるに違いない。」



　　左がハイパーの１７５、右が買い逃したギタプラ１７５です。


　そして、ギタプラで弾いたMenphis１７５の試奏動画をもう一度見てみました。

　

　「音の好みで言うと、正直１９７０年製ギタプラ１７５　＞　１９７１年製ハイパー175 = ２０１２年製ギタプラMenphis１７５である。ただ、弾き心地は２０１２年製Menphis１７５が一番だった。リフレットされていて指板を指で押さえた感覚がとても気持ちよかったし、グリップの頂点をフラットに成形した「Dシェイプ」で、全体的に肉厚でしっかりとした握り心地のシェイプ、こんな楽器は持っていない。」
　少しづつギタプラのMenphis１７５が盛り返してきます。

　そして「俺はビンテージ楽器が欲しかったわけではない。しかも、１９７１年ってのは中途半端なビンテージ！」

　１０万円の差を自分の中でどう折り合いをつけるか。

　「今回の楽器比較だけ考えればMenphis175が約１０万円高いのは事実。でも、この１０万円の差は１０万円以上の価値を生んでくれるはず。ハイパーは僕にとっては所詮一見さんでしかないが、ギタプラは今までも、そしてこれからもお世話になるだろう。今までSさんからギターを買って後悔したことは一度もない。大体、信用が違う。この信用を１０万で買ったと思えば良い。」



　約１０分間の間で逆転です（笑）。

　決めました。そして、下のメッセージをSさんに送ります。

「もう一度そちらに伺って試奏して気持ちがブレなかったら、Sさんから例の１７５を買うことにしました！」

　
　徹夜状態で開店直後のギタープラネットに最終決断をするため向かうことに決めました。

２０１９年７月６日（土）悩んで悩んで徹夜！
　
　ほんと困ってしまいました。ハイパー・ギターズで弾いた７１年製１７５が予想以上に良い楽器だったので、完全に気持ちがこちらの楽器に偏ってしまいました。



　ギタプラSさんに送ったメッセージ「予想以上に良い音でした。（１０万円程の）価格差をどう見るかですね。すみません、考えさせてください。」にSさんから返信が来ます。

「先ほどはご来店ありがとうございました。音も良くて値段も安い！！最高じゃないですか！」

　Sさんは決して自分の店の楽器を無理に進めたりはしません。彼はギタリストでもあるで、ギター弾きがギターを選ぶ時の気持ちがわかっているのだと思います。

　家に帰ってからもずっと考えていました。正直、気持ちは完全にハイパーの１７５（上写真）に完全に傾いていました。ギタプラの進めてくれた１７５（２０１２年製GibsonMemphis１９５９ ES-175 VOS 下写真）が音が劣っていたわけでは決してありません。生音はかなり近い感じの音でしたが、販売価格が約１０万ほどハイパーの楽器より高いのです。但し、ルックスはあたりまえですが、ギタプラの方が圧倒的に綺麗です。２０１２年製ですし、オーナーさんが大切に使っていたようで、とても綺麗な個体で、しかもリフレットされています。この違いが１０万円、ここをどう見るかです。




　やはり、金銭的なことを考えました。１７５ビンテージを買ったばかりでしたし、さすがに罪悪感にかられ、少しでも安いやつを選ぼうと思いました。ルックスが多少痛んでいても、音は甲乙つけがたいのですから。

　決めました！ハイパーの１７５にします！Sさんにメッセージを送ろうと思いました。

　「すみません、今回はハイパーギターズの１７５の方を買おうと思います。」

　でも、なかなか送信ボタンが押せません。

　「僕はお客さんなんだから、お店やSさんに気を使うことはないんだ。Sさんだって、あー言ってくれているし...」




　ところが、先に結論を言ってしまいますと、この１０分後にSさんに下の様なメッセージを送ることになったのです。


　「もう一度そちらに伺って試奏して気持ちがブレなかったら、Sさんから例の１７５を買うことにしました！」

　もう外は明るくなっていました。悩んで悩んで、とうとう徹夜してしまいました（笑）！


　完全にハイパーの方に傾いた僕の気持ちが、たった１０分ほどでなぜ変わったかは次回をお楽しみに！
　

２０１９年７月６日（土）ハーパーギターズへ

　新大久保のハイパー・ギターズに例の１７５を試奏に来ました（下写真）。



　会社帰りでギタプラに寄った後ですからあまり時間がないですし、目的は一つでしたので、まず店頭で例のギターを見つけるなり若い店員さんに声をかけます。

　「このギターをネットで見ました。試奏させてください！」



　店員さんは初めて来店の僕にも親切に応対してくれました。そして、調弦したのちに試奏ブースに案内してくれました。どうやら防音の個室でじっくりと試奏できるようです。

　まずは個室で音を出す前にボディの状態を見ます。確かに７１年ものにしては結構傷んでいて、ウェザーチェックもかなり進んでいました。

　以前はこの「ウェザーチェック」というのが大嫌いでした。うっすらと適度に入っているくらいはビンテージっぽくて良かったりもするのですが、この楽器はかなり入っていました。ボディ前面は良い感じでしたが、サイドの上部は結構ひどく入っていました。ところがです。色々なビンテージ楽器を見てきて、今現在は不思議とあまり気になりませんでした。



　「ビンテージ最初の1本としてウェザーチェックがバリバリの楽器は少し抵抗があったけど、今現在はこんな楽器は持っていないわけだし、1本くらい所有していても良いかな？」と感じました。それより、問題は音だと思い、ひと通り楽器をチェックした後、生音とアンプ音のチェックを行います。

　「えっ？！」

　意外なことに７１年製とは言ってもまさに「ザ・ビンテージ！」の音がしたのです。下の動画の音を聴いて見てください。皆さんはどう感じますか？



　１０分ほどこもって試奏し、その後、店員さんと簡単に会話を交わした後、店を後にします。

　困ったことになったぞ！と思いました。ギタプラSさんにメッセージを送ります。

　「予想以上に良い音でした。（１０万円程の）価格差をどう見るかですね。すみません、考えさせてください。」

【１９８７年】

　前回お話しした様に、パット・マルティーノのアルバム２枚を購入したことをきっかけに、頭の中が全てパットに侵されてしまいました（笑）。この頃からリーダー・アルバムだけでなく、サイドメンでの演奏を含め、彼が演奏しているアルバムを片っ端から収集していきました。

　暇さえあれば、パットのソロをコピーし、譜面にしていきました。この当時は採譜できても、実際に弾けるものは限られてはいましたが、とにかくおかまいなしに譜面に書き残していきました。大学受験の頃を思い出し、予定表を立ててひとつひとつ計画的にコピーしていきました。
　この時期、彼は演奏活動を休止していた時代でした。雑誌に取り上げられることもなかったですし、インターネットなどない時代、もちろんYoutubeなどは当然ありません。とにかく、レコードに収められた「音」のみが唯一の情報でした。

　まずは購入したばかりのアルバム「Visit」から順番に所有しているアルバムの気に入った曲の演奏を順番にコピーしていきました。その時の譜面は下の写真の通りですが、今でもたまに広げては復習したりしている僕の宝物の一つです。



　ギル・ゴールドスタイン（ｐ）とのデュオ・アルバム「ウィル・ビー・トゥギャザー・アゲイン」に収められている「ユー・ドント・ノウ・ホワット・ラブ・イズ」のコピーをしていた時にふと気がつきました。




　「あれ？、Gm7(♭５）のフレーズ、この前コピーしたB♭ｍ７のフレーズと全く同じだ。何でだろう？？？？？」

　これが、僕がマイナー・コンバージョンを発見したきっかけでした。

【 Old Folks （２） 】

　ちょっと間が空いてしまいましたが、やっていこうと思います。

　１小節目のEm7(♭5)-A7の部分、曲の出だしということもあって、ここはもう一番工夫しがいがあるところで、それこそ数限りないリハモができると思いますが、動画では一番オーソドックスなハーモニーで演奏しています。下の動画でいくつかの例を弾いていますので、確認いただけると良いと思います。

　まずは、これ。



　Em7(♭5)のところは下から順番に６弦開放弦でE、５弦７フレットE、４弦８フレットB♭、３弦７フレットD、そしてメロディーA音を２弦の１０フレットで鳴らしています。A7は５弦開放弦A、４弦５フレットG、３、２弦の６フレットでC＃、F音、そしてメロディーA音を１弦５フレットA音で弾いています。A７(♭１３)ですね。

　次はこれ。



　Em7をEm7(9)にしてています。♭5th音は出していません。A7は先と同じです。

　次ははこれ。



　Em7のところ、２弦８フレットG音、１弦５フレットA音を全音でぶつけているところがミソです。A７はEm7で弾いた３弦７フレットD音を半音下げてC＃音（３thの音）を弾く、Em7の内声を動かすだけにしてます。

　最後はこれ。



　布川さんに習いに言っていた時、こんな感じで弾いていたなと思い出してやってみました。

　皆さんも色々やっていただくと良いと思います。


反省・研究の元ネタ動画はこれです。

２０１９年７月４日（木）　ギタプラHPの写真にノックアウト！そして、６日（土）再びプラネットへ！

　例の１７５（２０１２年製GibsonMemphis１９５９ ES-175 VOS）がギタープラネットのホームページにアップされていました。それが下の写真です。




　写真を見て、またこの楽器のことで頭がいっぱいになってしまいました（笑）。ハイパーのギターはとりあえず頭の中からなくなりました。居てもたってもいられなくなって、Sさんにメッセージを送ります。

　「写真で見ると一段と美しい。まだ、諦めきれませんｗ」

僕がES-175ばかりを収集し始めたのは、もともと「サンバースト１PU」を追い求めてがきっかけだったことを改めて自覚しました。そして、数日間落ち着かない日々を過ごしていました。

　７月６日（土）たまたま会社の用事で草加に外出することがありました。仕事が終わり、帰り道にふと思いました。

　「あっ、中央線に乗り換えが新御茶ノ水だな。よし、ギタープラネットに寄ってSさんにいろいろ相談してこよう！」

　問題の１７５を試奏させてもらいました。そして、２度目の試奏後もこの楽器の素晴らしさには変わりませんでした。そして、Sさんと色々話しました。彼は決してハイパーギターズの１７５のことを悪く言ったり、自分のお店のこの楽器を無理に勧めたりすることは決してなく、僕の言うことを聞いてアドバイスをしてくれました。

　結局、この前と同じ結論です。

　「ハイパーギターズのES-175を試奏しないことには始まらない。」

　でした。

　「よし、まだ時間もあるし、帰り道なんでハイパーギターズによって例の１７５を試奏して帰ります！」

　そして、試奏結果をSさんにメッセージで連絡することを約束してギタープラネットを後にしました。