ギタリスト武田謙治のブログ　マイナー・コンバージョン・コンセプト

マイナー・コンバージョン・コンセプト実践編

【　枯葉（４）】

●B♭△７ーE♭△７（→Cm7 Cドリアン）

　B♭△７は前回まででCm7（Cドリアン）もしくはGm7（Gドリアン）にコンバージョンって話をしました。次のE♭△７をどう考えるかというと、C ≒ Am７ (C / A)ですからE♭≒ Cm７（E♭/C)と考えれますよね？したがって、ここもCm7（Cドリアン）にコンバージョンしてしまいます。

　すると、どうでしょう？前々回の解説で①Ｃｍ７（Ｃｍ７）　－　Ｆ７（Ｃｍ７）　－　Ｂ♭△７（Ｃｍ７）という説明をしましたが、なんとE♭△７を含めて４小節全てがCm7(Cドリアン）にコンバージョンして弾けてしまいます。

　この４小節Ｃｍ７ーＦ７－Ｂ♭△７ーE♭△７を全てＣｍ７（Cドリアン）にコンバージョンして弾いたものが下の動画です。

　また次のの動画は、前回解説のＣｍ７（Ｃｍ７）－　Ｆ７（F#ｍ６）－　Ｂ♭△７（Gｍ７）にE♭△７（Cドリアン）を追加して４小節弾いています。

　違いわかりますか？

　最初の動画はV7→Iというドミナント・モーション感が希薄ですよね。当たり前です。全てCドリアンで弾いているわけですから。一方、動画２のV7で半音上のマイナーを弾くことはV7のオルタード・テンションを弾くことになり、ドミナント・モーションの動きが強力に出ます。

　また、B♭△７をCm７（Cドリアン）にコンバージョンする時とGm７（Gドリアン）にコンバージョンする場合との違いを感じてください。Gm７（Gドリアン）にコンバージョンすると、時折出てくるEナチュラル音で「おや？」と感じると思います。

　この違いをしっかりとつかんでください。

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マイナー・コンバージョン・コンセプト実践編

【　枯葉（３）】

【　Ｃｍ７ーＦ７－Ｂ♭△７　】
　②Ｃｍ７（Ｃｍ７）－　Ｆ７（F#ｍ６）－　Ｂ♭△７（Gｍ７）

　前回ではこの３つのコードは上のようなコンバージョンではなく「全てCｍ７に置き換えてCドリアンで弾けますよ」って話でした。

　どう感じましたか？

　全て同じスケールなんで簡単で良いですが、一方単調で、「コードが変わった感」が希薄です。いわゆる「Ⅰに解決」みたいな、もっと言うと「ジャズっぽい」感じがあまりありません。

　今回はCm7は相変わらずそのままCドリアンを使いますが、F7にはF＃ｍ６にコンバージョンして、F＃ドリアンを使ってみます。なぜ？の人は以前の投稿マイナー・コンバージョン・コンセプト（１１）〜（１３）を見てください。復習のためにもう一度書いておきます。

　F7はⅤ７→テンションを加えてF7♭９♭１３→最低音をF＃にするとF#ｍ６

　思考回路は上の通りですが、「V7は半音上のマイナーが弾ける」と機械的に覚えてください。下の動画をご覧になってください。「F7♭９♭１３→最低音をF＃にするとF#ｍ６」の部分を弾いています。

　次、B♭△７→Gm7のコンバージョンですが、ここは（７）（８）をご覧ください。注意点ですがGm7にコンバージョンした時はGナチュラル・マイナーを弾かず、Gドリアンを弾いてみてください。具体的に言うと、E♭を弾かずにEのナチュラル音を出してみてください。このテンション感と言うか、アダルトな魅力に取り憑かれたらあなたはもうジャズ・ギタリストにはまっていきますよｗ

　で、続けてＣｍ７（Ｃｍ７）－　Ｆ７（F#ｍ６）－　Ｂ♭△７（Gｍ７）のように弾いて見ると下の動画のようになります。

　ここでのE音はB♭△７の構成音としては♯４ｔｈにあたり、テンション感がかなりあります。以前も書いたかもしれませんが、マイナー・コンバージョン的に言うと、この部分は「B♭△７の♯４ｔｈを弾く」のではなく「Gm7にコンバージョンしてGドリアンを弾く」と言うことになり、僕もその様な思考回路になっているわけです。結果出てくる音は同じなのですが、マイナー・コンバージョン的発想はよりスケールライクなフレージングとなって、それがメリットでもあり、デメリットでもあるわけです。

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マイナー・コンバージョン・コンセプト実践編

【枯葉（２）】

　前回の投稿からなんと約1か月以上もたってしまっています(汗）。すみませんです。今後はなるべくコンスタントに書いていこうと思います。

　お約束通り、まずは「枯葉」の最初の「Ｃｍ７ーＦ７－Ｂ♭△７」の部分におけるコンバージョンについて書いていきます。

【　Ｃｍ７ーＦ７－Ｂ♭△７　】
　①Ｃｍ７（Ｃｍ７）　－　Ｆ７（Ｃｍ７）　－　Ｂ♭△７（Ｃｍ７）　

　まずは全てＣｍ７にコンバージョンするやり方です。

　まず、枯葉は「Ｂ♭メジャー」と「Ｇマイナー」という「メジャーとマイナーの関係調」が交互に出てくる曲で、この部分はＢ♭メジャーの部分です。したがって、「Ｃｍ７ーＦ７－Ｂ♭△７」はＢ♭メジャー・キーの「Ⅱm７－Ⅴ７－Ⅰ△７」であるという事がまず前提として頭に入っていなくてはいけません。
　
　まず、「Ｃｍ７」のところですが、もともとマイナーですからマイナーにコンバージョンする必要はなく、「Ｃｍ７のまま」と考えてください。そして、適用するスケールは「Ｃドリアン・スケール」です。順にＣ→Ｄ→Ｅ♭→Ｆ→Ｇ→Ａ→Ｂ♭→Ｃ.....の音列です。これが体に染みついていない方は、まずはここからです。また、今後解説の中での中でマイナー7ｔｈは断り書きがない限りドリアン・スケールを適用して弾くこととします。

　「Ｆ７」は「Ｃｍ７にコンバージョンして、またまたＣドリアン・スケールを弾く」ことができます。「なんで？」と言う方はこのコーナーの（９)(10)を復習してみてください。ギターの指板を使って解説しています。これで理解出来たら機械的に「Ⅱｍ７－Ⅴ７はⅡｍ７－Ⅱｍ７と考えてⅡドリアン・スケールで弾ける」と覚えてしまいましょう。

　「Ｂ♭△７」も「Ｃｍ７にコンバージョンして、またまたＣドリアン・スケールを弾く」ことができます。これは僕の頭の中ではコンバージョンと言うよりもむしろ「Ｂ♭△７はＢ♭イオニアン（Ｂ♭から始まる移動ドのドレミ）で弾けて、Ｃドリアンと同じ構成音だから」と考えていますので、コンバージョンと言えないかもしれません。

　結局この3小節は全てＣｍ７と考えて「全てＣドリアンスケール」で弾けてしまうわけです。下にその演奏例がありますので、ご覧になってみてください。

　次回は同じこの3小節で違うコンバージョンを解説していきます。

　お楽しみに！

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マイナー・コンバージョン・コンセプト実践編

【　枯葉（１）】

　予告した通りマイナー・コンバージョンの実践編を始めようと思います。

　実践編というのは今までお話しして来たコードや数小節単位のコンバージョンを実際の楽曲の中でどう適用していくかを解説していくものです。決して新たな内容や難しい話ではありません。むしろ復習に近いものです。理論に疎い僕が難しい話ができるわけもありませんのでご心配なく（笑）。マイナー・コンバージョンの解説をしながらこの考え方で有名なパット・マルティーノの奏法的なことにも触れながら解説を進めて行きたいと思います。

　曲は何にしようか迷ったのですが、季節柄、そして必ずジャズ・プレイヤーが演奏する「枯葉」にすることにしました。その後は他のスタンダードやブルース、循環などを取り上げていこうかなと思います。また、元になる譜面は下のGマイナー（B♭メジャー）キーの一般的な進行のものにしようと思います。それでは始めます。

　まず、マイナー・コンバージョンといっても「コードひとつひとつ単体で何にコンバージョンするか？」を考えるのではありません。どういうことかというと、「Cm７は何にコンバージョン？F7は何にコンバージョン？B♭△７は何に...？」っといったことではないということです。「そのコードが楽曲の中でどういう位置付けか？」もっと具体的に言うと「同じ７ｔｈコードでもⅤ７なのか？Ⅱ７なのか？」は最低わかっていないとダメです。機能によってコンバージョン先が違ったりするのが理由です。そう言う意味で「必要最小限の理論」は把握しておく必要があります。したがって「枯葉」は最初の４小節Cm7ーF7ーB♭△７はキーがB♭メジャーのⅡーⅤーI、次の４小節Am7(♭5)ーD7ーGm7はキーがGマイナーのⅡーⅤーIが理解できていないとダメということです。枯葉は基本この２つの繰り返しですから、これだけ把握できていれば今回のお話に十分についてくることができます。

　次回は最初の３小節の解説に早速入ることにします。

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マイナー・コンバージョン・コンセプト（２７）

【マイナー・コンバージョン・コンセプト（実践編）の開始（予告）】

　個人的には一段落した感じがあって、数ヶ月間投稿してこなかったのですが、また「実践編」と称して連載始めようと思います。

　今までは一つ一つのコードや数小節単位の進行でのコンバージョンの例を説明して来ましたが、今度はスタンダート曲を題材に実際に演奏するときの役に立つような実践的な内容を書いていこうと思います。

　題材とする曲は何にするかはまだ決めていませんが、なるべくジャム・セッション等で良く演奏される曲にしようと思います。

　お楽しみに！

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