ギタリスト武田謙治のブログ

【中学１年生（１９７４～７５年）】

　レッド・ツェッペリンのお話が続きます。

　前回までのお話のようにサード⇒フォースと聴いてきて、次に「フィジカル・グラフィティ」を買いました。２枚組ということもあり、中１の少年には結構な出費でしたので、失敗は許されません。祈るようにレコード盤に針を落としました。

　いきなり「カスタード・パイ」のあのコード・ワークが耳に飛び込んできました。「カッコイイ！」そして、ギターソロでワウワウを使ってます。部屋に貼ってあるポスターの中のワウワウを踏んでいるジミーが目の前に現れた感じで、もう一曲目でがっつりと心を掴まれてしまいました。そして、「流浪の民」これまたギターの歪んだ音色でのキャッチ―なリフとボーカルとの掛け合い、そしてジャム・セッションのような「死にかけて」・・・・以下どれもこれもカッコよい曲ばかりで、ノックアウトされてしまいました。

　ただ、一つだけ不満がありました。当時はすでにエレキ・ギターの腕前を結構上げてきていて、いわゆる「イエス」以外のロック・バンドの曲はだいたい「耳コピー」して弾けるようになっていましたが、「フィジカル・グラフィティ」の楽曲は、当時の僕には未知のコード・サウンドで、なかなか「耳コピ」ができず、ギター教則レコードとしては不適切でした（笑）。とくに「カシミール」や「テン・イヤーズ・ゴーン」などは大好きでしたが、全然音が取れず、めげそうになりました。

　ジミー・ペイジというギタリストを本格的に研究してみたくなりました。そこで、変なところに几帳面な僕は「ファースト・アルバムのA面１曲目から順番に練習していこう！」と考えました。

　フィジカル・グラフィティでおこづかいを使い切ってしまったので、来月のおこづかいまで、ファースト・アルバムの購入は待つこととなりました。

【Physical Graffiti / Led Zeppelin】


【音源】
カスタード・パイ

テン・イヤーズ・ゴーン

カシミール

テーマ : 音楽日記
ジャンル : 音楽

【第４章】マイナー・コンバージョン・コンセプト（応用編）

～オーギュメントと＃９ｔｈコードへの応用（２）～

　前回の引き続きパット・マルティーノの楽曲「インターチェンジ」のイントロの進行を使って、マイナー・コンバージョンをオーギュメントや７ｔｈ＃９に適用するヒントを考えてみます。


　前回の解説で「最初の２小節（Faug/E)をDmにコンバージョンしてDドリアン、次の２小節（E7＃９ｔｈ）はFmのコンバージョンしてFドリアンで弾ける」という話をしました。

　実際に２小節単位でDm（Dドリアン）、Fm（Fドリアン）を交互に毎回きちんと弾き分けるのは、ちょっとせわしないですよね。もっと大きくとらえたいところです。そこで、下のようにマイナー７ｔｈ（ドリアン）の一発と考えて強引に弾いてしまうこともできます。

１．全てDｍ（Dドリアン）で弾く。
　奏法研究（３８）のディミニッシュの時にお話ししたように、E7⇒Fm7が成り立つのであればE7⇒A♭ｍ７、Bｍ７、Dm7も同様に成り立つはずです。こう考えるとFaug⇒Dｍ７、E7⇒Dm７、つまり４小節通してDm7（Dドリアン）と考える事が出来て、Dのマイナー一発感覚で弾くことができます。

２．全てFｍ（Fドリアン）で弾く。
　E7⇒（Fm７＝A♭ｍ７＝Bｍ７＝Dm7）なら、Dｍ７で弾ける部分をFm7で弾いてしまおう！ってことで最初の２小節をFｍ７（ドリアン）で弾いてしまえば４小節ともまとめてFm7（Fドリアン）で弾けることになります。

　もうここまでくると、理論でもなんでもないですし、音符一つ一つがきちんと理論的な裏付けがないと！って方は、こんないい加減な考え方では正直ダメと思います（笑）。でも、はっきり言っておきますが、フレーズ分析と彼の教則ビデオを見る限り、パット・マルティーノはこのように考えて弾いていると思います。
　
　理論的な裏付けがなく、強引な考え方でも、出てくる音が良ければそれで良いのですよ！

　次回はデモ動画を用意しようと思います。

テーマ : JAZZ
ジャンル : 音楽

　６月はいずれもカルテットでがっつり演奏します。

　６日は初組合わせ、若手NO1ベーシスト落合康介君とマルチな才能の持ち主丸谷茜ちゃんをリズム隊に、いつもの武田＆阿部ががっつり弾きまくる注目ライブです。

　２７日は最近のレギュラーメンバー、久しぶりのOrganJazz倶楽部に出演します。

　ぜひ聴きに来てください！！

６/６(火） 中野 ピグノウズ
中野駅徒歩10分 東京都中野区新井1丁目14−16 新井薬師あいロード商店街
http://nakanopignose.com/top
【メンバー】
武田謙治 (g) 阿部義徳（ｐ) 落合康介（b) 丸谷茜 (ds)
Open 19:30　 Start 20:15～　２ステージ
Charge ￥2,000 + 2オーダー　
ご予約で￥1,800 + 2オーダー 禁煙

６/２７(火） OrganJazz倶楽部
沼袋駅徒歩0分　東京都中野区沼袋１－３４－４　ダイアパレス沼袋B１
http://www.organjazzclub.org/
【メンバー】
武田謙治 (g) 阿部義徳（ｐ) 座小田諒一（b) 柳沼佑育 (ds)
Open 19:00　 Start 20:00～　２ステージ
Charge ￥2,500 + オーダー　

テーマ : LIVE、イベント
ジャンル : 音楽

【Sidewinder】
1998.02.19 新宿　Live Inn Pier
武田謙治(g) 高野正一(org) 宇山満隆(ds)



　指が少し言う事を聞いてくれない今は、良く動いていた時代の自分を見て「あの頃は・・・」と思ってしまう精神状態はあまり良いものではありませんね。

　というわけで、約２０年前のライブ演奏の動画です。当時この動画のメンバー、高野正一（Org)、宇山満隆（ｄｓ）のオルガントリオで数年間活動していたことがあって、その時のライブ動画です。

　曲は「サイドワインダー」、リー・モーガン作のファンキーな楽曲です。当然、僕はこの手の曲は全くレパートリーにはなく、恥ずかしながら聴いたこともなかったのですが、お客様のリクエストで、突然高野さんから譜面を渡されて弾いたと記憶してます。

　自分で言うのもなんですが、この頃の自分のプレイ、ノリノリで、結構イケてると思います。

　この時にもどりたいです。プレイも容姿も・・・・。

テーマ : LIVE、イベント
ジャンル : 音楽

２０１７年１月４日　レスポール・カスタム購入！

　年が変わってもレスポール・カスタムに対する思いは変わりませんでした。冷めるどころか、ますます思いが強くなっていきました。したがって、買うことに決まました。あとは、もともと所有のレスポール・スタジオを売るかどうかだけでした。もう一度弾いてみました。いい音です。そして、その場で弾き比べたわけではありませんが、同じレスポールでもルックスだけではなく、まるで音が違います。従って、売るつもりはなくなりました。そんでもって、購入資金はどうやってっていうと・・・・。ここには、書けません(笑）。犯罪を犯したわけではないですよ！！

　１月４日、年明け早々吉祥寺ロックインに出向きました。そして、もう一度弾かせてもらいました。さっきレスポール・スタジオと音が違うと言ったのはどう違うかっというと、なんか先入観と違って、「丸く角が取れた太い音」がします。スタジオは「カラッと湿度の低い音」がします。テレキャスっぽい感じもします。一方、カスタムは「しっとりとした音」がします。大歓迎ですね。自分のやっている４ビート・ジャズも充分生音で勝負できそうです。

　こうして写真のレスポール・カスタムは僕の手元にあります。実は、このギター、今現在まで、まだライブであまり使っていません。太い弦を張ってみたり、細くしてみたり、オクターブ調整したり、GK-3ピックアップ付けてみたりと色々ごちゃごちゃいじっているうちに随分と時間が経ってしまいました。最近、やっと調整が終わり、昨日ライブで久々にがっつりと使ってみました。高評価ですね。買って良かった！と改めて思いました。

【Gibson LesPaul Custom All Mahogany WR(1997製　中古）】



・ボディの裏面に多少擦り傷が多いですが、ネックや表面は綺麗です。
・無茶苦茶重いです。測った事はないですが、多分４．６Kgくらいある気がします。
・音については、本文に書いた通りです。ピッキングしてからの反応は早い気がします。
・まだまだ実践で使う回数が少ないですが、今後は僕のメイン楽器となってくると思います！

【２０１７年１月４日時点での所有楽器・機材】
＜Ｇｕｉｔａｒ＞
ES-175NT (Gibson) 91年新品で購入
GA40SFCE-NT（Ibanez) 16年新品で購入
Stratocaster (Fender Japan) 16年中古で購入
Telecaster (Fender Japan) 16年中古で購入
SG Special 2014 (Gibson) 16年中古で購入
LesPaul Special (Gibson) 16年中古で購入
LesPaul Sutudio Faded2016 (Gibson) 16年新品で購入
LesPaul Classic(Epiphone） 16年中古で購入
ES-339 Pro (Epiphone) 16年新品で購入
LesPaul Cusutom All Mahogany WR (Gibson) １７年中古で購入

＜Ｅｆｆｅｃｔ＞
Micro　ABY (Fender）A/B　Box　16年新品購入
Ditto　Looper （TC Erectronic) ルーパー　16年ヤフオクで落札
GP-１０　ギタープロセッサー　16年新品(?)で購入
GK-3 X 3　ピックアップ　16年購入
GR-55 （Roland) ギターシンセサイザー　16年　ヤフオクで落札

＜Amp＞
Pathfinder10(Vox) 11年新品購入
RhythmMini5(Vox) 14年新品購

テーマ : ギター
ジャンル : 音楽

【第４章】マイナー・コンバージョン・コンセプト（応用編）

～オーギュメントと＃９ｔｈコードへの応用（１）～

　まず下の譜面をご覧ください。これは、Pat Martinoの「Interchange」という楽曲のイントロ部分です。彼の書いた譜面を見たわけではないですし、ピアノのサウンドを聴くともっとたくさんの音が聴こえてきますが、ギターで近いサウンドを出すには譜面の音かなと思います。ちなみにyoutubeでこの曲が聴けるので、リンクを貼っておきます。

　　　　　Interchange

　１－２小節が FAug/E 、３－４小節がE7#9の繰り返しです。この２つのコード・サウンドはPat Martinoのサウンドを語るには極めて重要なコードなので、雰囲気を頭に叩き込んでおいてください。彼のダークなサウンドの出す鍵でもあります。


さて、このコード上で何を弾く？と言った時に、下ののようなマイナー・コンバージョンが考えられて、Patも実際にこの考え方をベースに弾いています。それでは、例によって下の指板の図を参考にお読みください。

　【図１】は最初の２小節部分です。E音はベースがペダルでぐいぐい弾いてますから、この際無視して、上のFAugの部分を指板で押さえたものです。＃５のC#を半音動かしてDにするとDｍの出来上がりです。したがってDドリアンで合うのではないかってわけです。弾いてみてください。OKですよね、でも、なんか物足りませんね。オーギュメントがオーギュメントであるための大事な＃５（C#)の音を勝手にずらしてコンバージョンしているわけですから・・・。したがって、Dドリアンをベースにアドリブして、ところどころC#音を加えて弾けばいい感じになります。「Dハーモニックマイナー」と言っても良いのですが、これも彼に直接聞いたわけではありませんが、彼は多分「Dドリアン＋C#」で考えていると思います。彼の口から、ドリアン以外のマイナースケールは聞いたことないですし、他の楽曲でのDドリアンのフレーズをまんま、あてはめているので、間違いはないと思います。

　【図２】は３、４小節のE7＃９ｔｈです。これもルートのEを半音ずらしてFにすると、Fm6（９）が出来上がって、めでたくFドリアンでアドリブできます。ただ、これもちょっと注意が必要で、大事なルートを半音ずらしていますから、いくらFドリアンにコンバージョンできるといっても、フレーズの最後をFで終わったりすると、ペダルのE音とぶつかって、変な感じになります。

パットは教則ビデオ「クリエイティブ・フォース　Part2」の中で、Part1の「ディミニッシュ・コンセプト」と同様に「オーギュメント・コンセプト」として解説していますが、「概念」のみの解説で、実際にどう応用していくかが個人的に正直わかりにくかったので、E7＃９の解説と絡めて実際の彼の楽曲を使って解説してみることにしました。

次回はこのイントロを使って、さらに一歩踏み込んでいきます。

お楽しみに！

テーマ : JAZZ
ジャンル : 音楽

【Comtemporary Modal Improvisation For Guitar / Vincent Bredice & Tom Floyd】

著者については、僕は全く存じ上げておりません。でも、途中で挫折したこのテキスト、今まさにやらなくてはいけない時期のような気がします！

　例によって、数十年前に家族旅行でハワイに行った時のアラモアナ・ショッピング・センター内の楽器店で買ってきたものです。

　いわゆる普通のジャズ教則本に書いてあるコード・フォームではなく、４ｔｈ重ねのモーダルフォームを中心としたコード・フォーム、そして、それをⅡ―Vやコルトレーン・チェンジへの適用、そしてそれを想定したインプロヴィゼーション例がタブ譜付きで記述されています。また、理論的な解説もしっかりと書かれています。あっ、外国版なので、全て英語です。

　僕はこのテキストで、「ソー・ホワット」のようなマイナー７ｔｈ一発のモードの曲の時の４ｔｈビルドのコード・フォームを覚えました。それで満足し、それ以外の部分についてはやらずじまいでいましたが、今、ページをめくって中をのぞいて見ると、少し煮詰まりを感じている自分にはぴったりのようです。

　明日から、いやいや。今からやるぞ！

テーマ : JAZZ
ジャンル : 音楽

【中学１年生（１９７４～７５年）】

　となりの部屋で兄が良く聴いていた曲で、凄くかっこいいと思った曲がありました。それがレッド・ツェッペリンの「ブラッグ・ドッグ」でした。サード・アルバムの衝撃(笑）から、一度は興味を失ったツエッペリンでしたが、こんな感じで自分のもとに帰ってきました。これをきっかけに４枚目のアルバムの収録曲のいくつかがとても気に入りました。数か月間は「ブラック・ドッグ」「天国への階段」「ミスティ・マウンテン・ホップ」、この３曲ばかり聴いていました。





　「ブラッグ・ドッグ」・・・あっ、これ、成毛さんがロックギターメソッドで弾いていたやつだ！あれ、リフがドラムとズレてるぞ・・・あっ、いつの間にか合ったぞ！失敗したんじゃなくて、わざとやってんのか？！すげー、かっこいい！ギターソロの音、なんかぐりぐりしていていい音だな。チョーキングで２音も上げてるぞ！すげー！
↓↓↓
ブラック・ドック

　「天国への階段」・・・リコーダー？メロトロン？生ギターに重ねてあるギター、なんだろう？１２弦ギターかな？もしかして、これが写真で見たダブル・ネックのやつかな？確か上の方は１２弦だったぞ。あれ、このコード、ただAｍじゃないぞ。G(ソ）の音が入ってるな。ギター・ソロの出だしのフレーズ、F（ファ）で終わるのは何でだ？これが妙にかっこいいぞ！
↓↓↓↓
天国への階段

　「ミスティ・マウンテン・ホップ」・・・あれ、これもイントロとリズムが入ってからのリフの譜割が微妙に違うぞ！ボーカルも気だるくてかっこいいな。ギター・ソロ、これスライド使ってのか？あれ、エレピ誰が弾いてんだろう？
↓↓↓↓
うーん、スタジオ盤の音源がYoutubeにありません・・・・。

　もう、完全にジミー・ペイジのマジックに引っかかってしまったようです。
　
　この頃になると、エレキ・ギターの腕前は、ギター・ソロをアドリブでガンガン弾くまでにはまだまだでしたが、簡単なリフやフレーズは弾くことができるようになったので、この３曲を耳コピして、練習していました。

　フォース・アルバムのおかげで、ツェッペリンが好きになったので、定期購読していた「ミュージックライフ」の記事で取り上げられたツエッペリンに関する記事をさかのぼって読み、彼らについて詳しくなっていきました。そして、新アルバムが間もなくリリースされることを知りました。そして、買うことに決めました。そのアルバムが下の「フィジカル・グラフィティ」です。




　次回に続く・・・。

テーマ : 音楽日記
ジャンル : 音楽

２０１６年１２月２９日　レスポール・カスタムを予約

　昨日、レスポール・カスタムを試奏しながら、一旦は家に帰ってきたものの、家に居ても全く落ち着きませんでした。予約をしてきませんでしたので、心配で心配でたまらなくなりました。僕が試奏していた時に、じっと僕の試奏の姿を見ていた若者が凄く気になりました。「あの人が買うのではないか？」そんな妄想が頭をよぎり、いてもたってもいられなくなりました。そんな話をFacebookに投稿すると、皆さん無責任に（笑）「買え、買え！」と背中をぐんぐん押してきます。
　
　「楽器は持つべき人の手元にやってくるのです」

　「買わないで一生後悔するくらいなら、買って一生後悔した方が良い」

　「５５歳過ぎたらいつ死んでも良いように、欲しいものは買うべき！」


　今までご紹介してきた中古楽器と比べて、値段が少々高いのでなかなか決心がつきませんでしたが、もう皆さんの意見に従い、買うことに決めました。

　そうと決まったら、まずは予約です！今日から僕は年末年始の休暇に入っていたので、お店の開店に合わせて吉祥寺に向かいました。

　何故この日に買わなかったかというと、理由は２つです。

　ひとつは、支払い方法を決めていなかったからです。現金で買うためには、他の楽器を売却したうえに、現金を足して買わなくてはいけません。売る楽器と言えば、以前レスポール・スタンダードを購入するために売ろうとしていた所有の「レスポール・スタジオ」を売ることになるのでしょうが、あんな事件もあり（２５話参照）、音も気に入っていたので、売る気がなくなっていました。どうするか、考える時間が欲しいと思いました。

　もうひとつの理由は、頭を冷やすためです。今までの中古楽器は「勢い」で買ってきました(笑）。でも、このカスタムはそんな値段ではありません。少し間を空けて、それでも買う気がなくならないことを自分で確かめようと思いました。

　いつもの店員さんにお願いしました。

　「年明けにまた来ます。それまで予約しておいてください！」

　試奏させてもらった後、店をあとにしました。

テーマ : ギター
ジャンル : 音楽

【第４章】マイナー・コンバージョン・コンセプト（応用編）

～ディミニッシュ・コードへの応用（３）～

　B dim 　⇒　　B♭7　 ⇒　　Fm7

　B dim をB♭7と考えることによって、F ドリアン ( Fｍ７）でフレージングできるということは、前回お話ししたとおりです。ここで、もう一歩突っ込んで考えてみます。

　B dimの構成音は、D dim、F dim、A♭dimと同じであることは皆さんご存知かと思います。

　構成音は　B　D　F　A♭　の４つ。

　Bをルートと考えるとB dim 、Dをルートと考えるとD dim・・・・というわけです。

　構成音的にはB dim = D dim = F dim = A♭dim　です。

　ということは　

　B dim ⇒F ドリアン（F m7)　、D dim ⇒F ドリアン（Fm7)　、F dim ⇒Fドリアン(Fm7)、 A♭dim ⇒F ドリアン(Fm7)

　　という関係が成り立つとも言えます。

　また、

　 B dim ⇒F ドリアン (Fm7) なら　D dim ⇒A♭ドリアン (A♭m7）、F dim ⇒B　ドリアン（Bｍ７）、A♭dim ⇒D ドリアン（Dm7）　

　 B dim = D dim = F dim = A♭dim

　を合わせて考えると

　Bdim⇒F、A♭、B、D　ドリアン(Fｍ７、A♭ｍ７、Bｍ７、Dｍ７）

　という事ができます。


要するに

　ひとつのデミニッシュ・コードは４つのマイナー７ｔｈコードで代理できて、それぞれドリアン・スケールを想定してフレーズを組み立てることができることになります。

　ただ、実際に４種類のマイナー７ｔｈで弾いてみると、「えっ？」と違和感を感じる部分もあるかと思います。それが何故かは理論的に説明することはある程度できますが、ここでは止めておきます。違和感を感じる度合いは人によってまちまちですし、楽曲の速度によってその違和感がOKの場合とNGの場合が出てくるからです。

　次は、オギュメントへの応用を解説しようと思います。

　

　　

テーマ : JAZZ
ジャンル : 音楽